谜男启示录-在线阅读

第九章
第九章-

对话
对话

变得健谈·掌握谈话基本技巧·好奇心·共谋·幽默感·性张力·灌装材料·讲故
事·简短精句 ·框架控制

变得健谈
变得健谈

变得健谈是谜男把妹游戏中的另一个核心,将在框架控制一章详细讲述。这又是个
很重要,但是被新手常常忽视的技巧。

当你在交谈的时候,你应该掌握组合。当你在交谈时,你是吸引力的焦点,你应该
是主角。这就是谜男做的。当他感到他组合的注意力在流逝并且拉不回来,他就作
简单的暂时抽离,并在五分钟后回来,重新开始。他总是使自己成为互动中的焦
点。掌握组合是一个吸引力开关。

谈话也是一个运筹工具。在回到车子的一长段步行,开车和家的路上,谈话保持了
一个女孩的情绪状态。长时间的沉默会减弱情绪共振,毁掉你的游戏。

特别是护送到另一个社交场合时,如果对她的情感没有保持刺激,那么在她的社交
心理中, 一些保护她的机制就会跳出来了。她会说些类似: “我们要去哪里啊?”或
者“我好像跟你还不是很熟. . . . . . ”的话。

这就是为什么花花公子们会在他们那些越野车上大声放 R a p (说唱嘻哈)一样,道
理是相同的:让女孩保持在这种情绪状态当中,这样她不会开始各种逻辑性的排斥
思考。

换句话说,保持她在“情绪”中,是一种防止她启动 A S D ,并且切断社交运行(她
为了保护自己而有各种想法)的好方法。

谈话基本技巧
谈话基本技巧

如何变得更
如何变得更:健谈的,感到舒适的,有趣的,闪光的,无所谓的,对她缺乏兴趣
的(在一开始的时候) ,激情的。变得有趣需要一个对任何事情都看轻松的态度,
不要给自己额外的压力。感到需要变得更有创造性只会限制你的发挥,因为这会让
你变得紧张。所以,你唯一需要的,只是轻松的态度。

不该怎样做
不该怎样做:装深沉,装酷,装高调,过于有逻辑的,很严肃的,需求感强的,
计划性太强的,努力得使人印象深刻的 – 千万不要有以上的态度。

可以说的话题
可以说的话题:尴尬的小插曲。你过去有些吓人,或是激动人心的时刻。社交经

历,或是浪漫的经历。冒险故事。你孩童时代感人的故事。一个你刚刚想到的,有
趣的,好玩的,甜蜜的,或者是奇怪的想法。

不可以说的话题
不可以说的话题:不要开启古怪离奇的,令人毛骨悚然的,暴力的,粗俗的,或
者是无聊的谈话脉络。不过我见过那些不知道女人在谈话中受到这些坏的情感共振
会怎样的人,他们不知道这样做的效果多坏。要试一下的话,就试着在谈话中和女
人提提蜘蛛,并且观察一下她们的回应是有多坏吧。

在共振中加入价值:
在共振中加入价值:

1 . 积极主动地做些评论,讲故事;并在故事中引起好奇心,幽默,共谋这些元
素;加入共振来注入情绪。你说这些东西的原因是因为你能够共享好的情
绪。

2 . 练习自然谈话。单单是罐装材料不能帮你练习谈话的自然性和创造力。使用
幽默练习,和本书中提供给你的其它的谈话创造力技巧。

3 . 通过感受,情绪,和反应 – 去描述别人说了什么,而他们又是怎么说的来
描述任何事情。换句话说就是生动交流这件事的体验,别人是会感觉到的。

4 . 在谈话中拥有无所谓的态度。你只是在做开心的事而且不把事情看得太严
肃。用这些共振你周围的那些人。

在共振不要榨干价值:
在共振不要榨干价值:

决不吹嘘任何事。吹嘘者说: “我们回我的别墅吧, ”但其实是他应该只是个房客。
别墅的真正的拥有者 – 那个富人会说:我们回我的家吧。哪一个在尝试炫耀,而
哪一个有不尝试去炫耀?那个房客说: “我们可以开游艇出海。 ”但是那个拥有快艇
的人会说: “我们可以坐船出海。 ”

A F C 通过吹嘘来使女孩印象深刻,而 P U A 则会通过像拥有那些东西的主人一样说话
来传达更高的价值。

应该尽量少问问题。问题损失了共振得来的价值,问题也暗示着兴趣,从而降低了
你的价值。取而代之的是,在她被你吸引后,当你需要展示真诚的兴趣时,你的问
题才会发挥它意义。其它时间,走出你的舒适区,冒一点风险,尝试变得更有创造
力 – 用陈述的方式。

不要笑你自己说的笑话,或者在说完笑话后不加上一句“只是开玩笑的啦. . . . . . ”
表明立场,做冒风险的陈述。使你留有后路只是让你看起来感到害怕又没有安全
感。谁怕谁?

在你的对话当中植入隐性 D H V ,去除所有的 D L V ,我们将在讲故事一章详细深入讨
论嵌入价值的概念。

好奇心和激起好奇心
好奇心和激起好奇心

话题选择
话题选择:谜男更喜欢那些能激起女人好奇心的话题:像是两性关系、未知世
界、与其他人的联系、魔术、通灵、宇宙、命运、友情、等等. . . . . .

热情与陈述
热情与陈述:只要你对听众表达出激情,你可以谈论任何使你感兴趣的事。这是
指,不要怀疑你自己,不要一直在想这个话题到底真的有没有趣- 只要练习你的表
达能力即可。

开放式圈套
开放式圈套

女人特别讨厌 – 有些自己不知道的事情。使用开放式圈套来在你们的互动中引入
那种“未知感”的张力。

乐于开启一个新的对话脉络然后拦腰截断,从而使好奇心产生,并使人们来问你问
题。通过这种方式,通过在你的故事中嵌入没说清楚的问题,你可以下饵,让他们
再度投入。

你:你知道么?;她:什么?;你:实际上没什么啦. . . . . .

谜男(给她个锁定道具) :待会提醒我,我有个很酷的东西要给你看哦. . . . . .

谜男: 你知道你让我想到了什么? 我可以跟你讲. . . . . . 但是在告诉你之
前. . . . . . 你就像我们身边任意匆匆遇见过的人一样(继续堆惯例). . . . . .

她提出了一些问题,谜男:恩,我想待会和你说这个,但在那之前,得让你
赶上我这些朋友的进度了. . . . . . (做一个成就介绍来 D H V 他和他的组合)

她提出了一些问题,斗牛士: 你知道其实我一般不喜欢神神秘秘的. . . . . . 但
是这事我还真不能告诉你!

幽默
幽默

幽默就是那种难以描述,但是又会引发笑声的东西。在所有人的情感共振中,这是
种会引起有趣,好玩,幸福感的东西 – 一种品质。幽默在共振中加入了更多的情
绪刺激 – 更多“有趣的价值” 。P U A 有时将这种“有趣的价值”与产生购买欲的效
果联系起来。购买欲与源自于性张力或者浪漫的吸引不同。性张力或者浪漫的吸引
更多是由 S R 价值而引起的,而不是由“有趣的价值”引起的。

让我们来分析一下购买欲与吸引的不同吧。购买欲是短的情绪刺激,而吸引则是长
期,最终引发了性方面的,浪漫的配对。

为了方便理解,有个又老又丑的女人在和你讲个超有趣的故事。当她在讲故事时,
你情不自禁地大笑并且一直在听着。她的故事刺激了你的情绪因此你用把注意力放
她的故事上,而且用大笑这样的 I O I 来回应她。但是你的 I O I 只是表明了购买欲,
而不是性层次上的吸引。你享受这样的情绪共振,但是在性方面你并没被那个又老
又丑的女人吸引,不是吗?这就是共振 I O I 与吸引力 I O I 的差别。

当她的故事讲完了,你的情绪不再受到刺激,很快你的注意力就会去寻找其它的刺
激源。你不会再给她 I O I 。那老女人在你眼中根本没有繁衍价值 – 只有一些能抓
住你兴趣的“有趣的价值”而已,但现在已经没了。

提高购买欲是在短期内吸取 I O I 的一个非常有力的手段,但是这些 I O I 只会在刺激
存在时存在,并且它们并没有表现出性方面的吸引力。容易来容易去。

然而,短时间的兴趣让我们有短暂的机会去开启其它的开关例如:预选、无兴趣、
掌握组合、健康的情绪构成(指我们的情绪组成是健康积极的)等等,以此来创造
更深层,更多,并且维持时间更长的吸引。

例如,想象你刚接近一个全女组,你运用一个片段快速提高了她们的购买欲。这些
女孩开始咯咯笑了并且全都看着你。这时候,你获得 I O I ,但这仅仅是因为女孩的
购买欲。

当你继续使女孩咯咯发笑,你同样适用身体摇动来展示无兴趣,这其中传达了 S & R
价值,因此产生了一点吸引。

接下来你继续讲另一个好笑的故事来提升她们的购买欲,她们笑得更多了并且开始
盯着你看了。然后你 N E G 目标 – 又传达了更多 S & R 值,并使她感到更被你吸引
了。

接下来你再讲一个好笑的故事,产生更多的咯咯之笑. . . . . . 如此循环. . . . . .

购买欲也是一种跨越理智的工具。通过快速提高情绪状态,在最关键的时刻,我们
能够暂时获得更多的服从,比如:在接近组合一开始,或者在护送组合时,等等。

再举个例子,你已经在跟一个女孩对话并且你跟她说: “走,让我把你介绍给我朋
友” 。她拒绝了,并且说: “我不会离开这个地方的” 。 (指她在酒吧中呆的这个位
置)

现在换一种方法,想象一下,先用一个快速的片断激发她的购买欲。一旦她开始咯
咯笑,你马上牵起她的手并且大声说: “噢!我没多少时间了,不过我还真得把你
介绍给我的朋友们,来吧! ”不寻求她的回应,在她还继续的笑的时候,你马上转
身并且把她拉到你的桌子。

注意她那已经升高的情感状态,尽管它仅仅持续一会,但在这段时间里你会得到更
多的服从。它能让你更轻松地跨越理智的障碍。举个例子,当你需要移动你的目标
时,你就得先就提升她的购买欲。

斗牛士用一他称作持续发笑的服从性测试。首先,他使用简短的故事来让团体发
笑。然后他一直这样做,大约每 8 秒钟目标就会有笑的信号(会笑) 。接下来. . . . . .

斗牛士:. . . . . . 一旦组合进入了“持续发笑”状态,马上开始 K i n o 她们,她们会
像黄油一样的顺从。

P U A 们在把幽默加入共振中都用了哪些技巧呢?

荒谬
荒谬:编故事、对比和夸张、认同并夸张化、滑稽的模仿、以及讲故事时的面
部、身体传递意思的动作。

角色扮演
角色扮演:对你与目标之间的有想象力的剧情,场景的扣人心弦,引人入胜的描

逗弄
逗弄:使用统治力和幽默两种元素结合的方式。

游戏
游戏:使用可参与的游戏来建立框架 – 你正在和目标分享一些有趣的体验,并且
她也能够跟着一起玩。

幽默和心态建设
幽默和心态建设

在论述外在的游戏和技巧之前,我想先帮助你理解幽默所需要的心态建设。

当你在讲一个笑话时,你有没有问过自己,怎样讲这个笑话会奏效,你的朋友会一
起笑,而怎样讲你的笑话会没人笑吗?有一个方法可以知道。

想象一下这样一个场景:一群人在共振并且在笑。首先,其中一人发表了评论,说
他们身后的一个人看上去很怪叔叔。他们都笑了。此时,又一个人也发表了一个评
论,说这个怪叔叔的大眼睛让他看起来像只金鱼。他们又一次大笑。接下来某个人
说: “是的,他看起来完全就像个有对怪眼睛的怪金鱼. . . . . . ”他们又大笑。此
时,幽默并不在于语言,而是在于他们互相共享的共振中,以书面的方式很难传
达。

但此时,一个需求感很强的,过分尝试去得到认同的人开始大声讲道: “对!对!
哈哈,他像. . . . . . 他就像. . . . . . 一个可笑的蜥蜴人! ! ! ”

. . . . . . 此时所有的人都安静了。

哪里出错了?

其他人从这个傻孩子身上感受到的共振并不是幽默,而是说: “我也是这样想的,
我也是这样想的” 。他的需求感对于所有人来说是如此的明显。这让人们感到不舒
服,因为这种情绪给他们压力 – 他们得假装微笑,或者得装作他们没有注意到,
以此来显得他们不是在忽视他。换句话说,如果你讲了一个很槽糕的笑话,别人笑
不出来,这让他们觉得很糟糕,就好像他们对你做了什么无礼的事。这种不舒适感
会扼杀共振。

现在,我问你:在那一刻,在那傻孩子做了蜥蜴评论的那一刻,他内心真的在笑
吗?他关于蜥蜴的想法真的让他感到内心中因为幽默而涌现出快乐的情绪吗?在对
集体分享这个评论之前他自己真的笑过吗?刚刚发生的情况是不是这样?

还是说实际上,他感到不安全,渴望去取悦人,并且因此过度地努力想与他人共振,
而对于所有人来说这样做意图很明显?他传达给团体的是缺乏安全感和需求感,而
不是幽默。

如果你自己都没有发笑,那么人们也不会跟你一起笑。在你与其他人分享想法前,
只有我们自己的内心为此而觉得开心时,别人才能对此共振发笑。

因此,建设有幽默感的心态建设其实很简单:当我在说一些幽默的事情时,我会知
道所有人都会笑,因为当我在第一时间想到这件事情时,它已经让我自己笑了。

另一方面,如果我从心底感到好笑,那么我的“幽默评论”事实上并不是来自于幽
默,它从哪来呢?它背后的本源是什么?这是理解好的共振和过度尝试得到认同
(t r y – h a r d )的共振的区别的关键。

荒谬
荒谬

荒谬是你在制造幽默时最为有效的工具。在你的语言和腔调中加入足够的荒谬,人
们就自然就会把你的语言视为幽默。不要面无表情,让人们感到困惑;要是他们感
到一点困惑你是不是在开玩笑,那么他们感觉到的东西将是困惑,而不是幽默。

这里有些练习荒谬的技巧和例子:

编故事
编故事

现在我要告诉你一个非常强大的东西:只要它发自内在 – 内心真正感到开心 – 你
可以说任何东西,而它们都会有效。

我并不是说你应该对人撒谎,而且他们还会相信你的话。我是说,你可以临时编造
话题,甚至是明显不是事实的话题,甚至是一些没有人会当真的话题。这些话题都
会有效,因为你说的内容是真的发自你内心有趣快乐的深处。

在共振和传递价值过程中你不必每句都是完全真实,每句都是精确的事实。在共振
中,人们仅关心它是否能够让人感觉很好。这里有个例子能有助于阐明这个概念:

某个兄弟:总有一天我会去买属于自己的房子。

L o v e d r o p : (趣味回应)以后,我会拥有我自己的小镇。就像电影里的恶霸
一样。

(人们笑了. . . . . . )

L o v e d r o p :. . . . . . 并且我还要将这个小镇命名为“爱之镇”. . . . . . 我会把
我所有忠实的朋友们填满市政府的职位。当然,我还会造个大城堡来住。我
甚至还会拥有自己的小弟,自己的警察,拥有所有的东西. . . . . . . . 就和电影
中的恶霸一样。我自己的小镇!

注意 L o v e d r o p 说的话中的一些点:首先,它不是每句都真实。这对于所有的听众
来说是显而易见的。但是,这仍然有效。虽然人们都不相信,他们仍然跟着笑并且
很喜欢。

还应注意到, L o v e d r o p 打开了吸引开关:健康的情绪程式(比如雄心) ,地位和
资源,还有社交排序。注意这种方式,他很自然地在他的话语中暗示了这些价值,
并且嵌入了吸引开关。

当然,他的实际价值,他的实际技能和他的实际标准和社交排序都是未知的,也不
可能被获知。这就是为什么吹牛是没有价值和徒劳的。所有人都能撒谎。

即使你有钱也有权,但是努力让别人确信这些只会传递低价值,因为过于努力去得
到认同就是低价值了。人们一点都不会去逐字逐句地去听你的话 – 他们只听到了
嵌入在你的谈话中的 D H V 和 D L V 。它们是什么呢?

这就是为什么,你能在脑中编个屁话,在里面嵌入了价值暗示,哪怕甚至所有人都
知道这是狗屁,他们仍然被你吸引 – 因为价值暗示是在情绪层面上起作用的。很
酷吧?

这里是另外一个例子:

L D 的女朋友: (拥抱着 L D )宝贝,我讨厌你的工作,我好想你。你能辞掉
它,就这样永远抱着我,紧紧抱着,并且永不放手吗?

事实是,L D 的女朋友表达了对于她的爱人保证的一种需要。首先,我们看看错误
字面翻译她的话,比如这样的回答:

错误回答
错误回答:宝贝,我可以抱着你但并不是所有时间都能这样. . . . . . 你知道
我不得不工作. . . . . . 你也知道有时候我必须出差. . . . . . 你也保证过你对此能
够理解. . . . . . 我能怎么做呢?我不能辞掉我的工作。我仍会经常这样抱着
你,这难道还不够吗?

如果你没有更优秀的答案,这种回答看起来或者合理。因为从表面上看,严肃考
虑,用逻辑和她解释,提醒她过去在这件事上的讨论,询问她未来的沟通与理解可
能看起来很有道理。

但是当心!

这种官僚主义式的回答只会让你远离她的真实情感需求。哪怕你很认真地处理她的
感受,但她却觉得更加恼火。她想要的是情感上的承诺保证。她要感觉到这种承
诺。因此, L D 没有在逻辑上与她辩论,而是直接对准了她的情感需要,使用一种
荒谬的说法去打开她的联系感按钮。

L D :宝贝我会这样抱着你. . . . . . 永远. . . . . . 我永远也不离开这个房间. . . . . .
事实上. . . . . . 我也想辞掉工作. . . . . . 因为这蠢工作只是把我跟你分开. . . . . .
宝贝我想要永远用我的手臂环绕着你. . . . . . 就像这样. . . . . . 我们能够去某
些地方,只是你和我,在那里没有人能够找到我们. . . . . . 并且就这样永远
抱着彼此. . . . . . (真诚地表达,同时加上顽皮的措词. . . . . . )

她实际上并不想他辞掉工作并且跟他每周 7 天 2 4 小时呆在一起。她只是想要他说
这些话时的感觉。这些话也仅仅是一种交流工具,去传达她的感觉。L D 在他的回
应中使用了同样的交谈工具。她们两人的话并不意味着就是事实,但都意味着情
感。

没有社交智慧的人们做的正好相反:他们非常逻辑的,且精确的描述事情,但却没
有刺激情感。

笨蛋:哦,哈哈,你想要知道新的《超级矿工》是如何玩的吗?(努力通过
吹嘘他有多聪明去取悦她. . . . . . )

女人: (I O D ,无聊. . . . . . )

一些家伙能激发情绪,但他们激发出来的是错误的情绪,却没有注意到这如何影响
到他们的社交生活:

一笨蛋: H i , 《探索频道》昨天有集特别的节目,是关于骆驼蜘蛛的。它们
是生活在沙漠中的巨大蜘蛛. . . . . . 它们靠睡着的骆驼生活. . . . . . 它们在你睡
觉时叮你. . . . . . 并且它们在吸血时,毒液能够使你麻木. . . . . .

女人:恶 . . . . . .

另一个例子:

一笨蛋:哦,有一次厕所堵塞,我的朋友的脚趾间充满了屎. . . . . .

女人:恶. . . . . .

注意到这些家伙是如何的不注意,他们如何让女人产生了强烈的厌恶感,他们使用
这些糟糕的情绪,像是:恶心,还有有病的,令人毛骨悚然的,吓人的,无趣的等
等糟糕情绪。更糟糕的是,一些家伙变成了反应寻求者,他们会故意的通过这些奇
怪的话题触发女人的反应,因为他们喜欢这样的反应。

关键在于去意识到,你可以讲任何你想讲的东西,甚至这东西不是真的。但它仍然
会引起你想要描述的感受,并且呈现出画面。只要它让人感觉良好,充满创造性,
人们将会被它共振。意识到这样一个简单的事实就能让你的谈话很自由。

这里有一个更详细,关于如何编故事的例子。

L o v e d r o p :我在想,你到底是一个像猫的人,还是一个像狗的人. . . . . . (这
是在提供价值,也同时是一个 I O I 。为了软化它,他使用了 I O D 来校准,
用一种戏弄的方式来推拉她,并仍然是维持着主导地位。 )

目标:我绝对是一个像狗狗的人! (兴趣指标 – 她上钩了。 )

L o v e d r o p : (真诚和有趣的传达,热情)你准备好了吗?. . . . . . 这不酷
吗?. . . . . . 如果我是一个最可爱的. . . . . . 小狗. . . . . . 在这个世界上. . . . . . 在
这里,现在?你能想象出来最可爱的小狗该是什么样子的吗??( L D 在编
造故事。看到多么容易了吗? L D 也增加了情感“很可爱” 。 )

目标:哦! !它可能会很可爱! (她现在已经感觉到“可爱”的情感。她也在

一起参与。注意到好的感觉是如何是她更喜欢一起参与玩 – 比如更多的购
买欲等于更多的顺从。 )

L o v e d r o p :如果我现在把它抱着,用我粗壮的胳膊 , (像一个对自己肌肉自
豪的小孩那样说) ,它可能会非常小. . . . . . 我可以保护它. . . . . . 抱着它. . . . . .
并且让它很安全. . . . . . (在这里 L D 使用嵌入 D H V 的有关于强壮和健康的情
感程式(作为爱人保护者)来触发她的吸引按钮。 )

目标:哇. . . . . .

L o v e d r o p : 它还非常干净. . . . . . 并且味道很香. . . . . . 我会好好的照顾它,像
一个小公主一样。 如此的可爱!. . . . . . 并且我们可以马上跟它玩. . . . . .
(通过说: “我可以照顾好它,像小公主一样” ,L D 使用嵌入 D H V 触发了保
护者吸引开关上。此外,L D 激发了像拥抱,可爱,干净,味道好等感受。
它们都是明显能够对一个女人产生激发,提升她的情感状态的感受。 )

目标: a w w w w !我最喜欢抱着可爱的小狗了. . . . . .

L o v e d r o p : (抛出一个新的主题)这让我想起去年夏天。我在澳大利亚,一
件非常奇怪的事情发生了. . . . . .

比较和夸大
比较和夸大

练习有创造性的对比和夸大的结合。

目标:打嗝. . . . . .

斗牛士:坏女孩,你真能打嗝. . . . . . 你也真能骂人. . . . . . 我认识一个家
伙. . . . . . 他曾经是一个水手. . . . . . 他有那么大一个纹身. . . . . . 并且他也打
嗝。他曾经打了一个如此之深,并且吓人的嗝. . . . . . 就像你刚才那样. . . . . .
你以前也在海军呆过?

在这个案例中,斗牛士的目标实际上并没有像一个水手那样用非常大的声音打嗝。
斗牛士是将她与水手比较,夸张的描述了她的嗝,这种夸大比较就是幽默产生的地
方。

问题改为陈述
问题改为陈述

在你进入组合时,你有过大脑一片空白吗?你的思维空白常常发生的情况,让你想
到的就是 – 面试。

最乏味的面试就是这些毫无想象力的问题,就像是: “你是做什么工作的?” 、 “你
是哪里人?” 、 “你平常喜欢做什么?” ,女孩们会把这些当成是露骨的兴趣指标,
因此要避免问这些问题。

把面试作为一种工具来使用而不是让它来摆布你。当这些类似“你从哪里来的?”
这些问题跳进你的脑海时,把它转变成一种陈述。将它作为一种锻炼注入价值和创
造力的机会。

不要问“你从哪来?”也许你可以说, “你知道吗?对于我来说,你们看起来像是
东岸来的女孩. . . . . . ” (微调) “可能是从这双靴子. . . . . . 或者是从你的眼睛里可以
看出来的. . . . . . 你看起来很有商业气息. . . . . . ”

不要问“你叫什么名字?” ,也许你可以说, “就我而言,你看起来. . . . . . 像. . . . . .
乔其纱” ,看到这些是如何注入更多价值的吗?同时也要留意如何停顿。

到底说什么并不重要。重要的你把面试型的语言当做一个机会, 在其中自然的通过
荒谬注入价值。

当一个新学生没有时间去记忆他的第一个故事时,他在现场练习时需要说一些东西
时,我常常建议他把发问变成陈述。

赞同的力量
赞同的力量

是的,这是个超有威力的东西:把它当成一项练习,在每一个陈述中保持赞同,并
以其为基础发挥创造力,把对方的观点夸张化。任何学习即兴喜剧的人都明白,一
致性的缺乏会让创造力窒息。

“是的,并且
“是的,并且. . . . . .
. . . . . . ”

这里是一个游戏,你可以跟你的朋友一起练习。规则很简单:

1 . 说一些有趣和有创造性的东西;

2 . 接下来,你的僚机必须赞同你,并且说, “是的,而且. . . . . . ”接下来就要
在你刚刚说的东西的基础再做一个创造性的陈述,甚至应该把观点夸张化;

3 . 在这之后,你必须赞同他所讲的任何事,并且说: “是的,而且. . . . . . ”现
在这是你的即兴发挥的机会,再一次的接着说下去;

4 . 此时,他也必须赞同你,并且在一次轮到他接着发挥即兴话题,如此反复。

跟僚机一起练习这个游戏。这里是一些参考:

谜男:嗨,伙计,你现在看起来很奇怪。

L o v e d r o p :是的,而且你看起来很高并且很瘦,像一个营养不良的稻草人。

谜男:是的. . . . . . 这是事实. . . . . . 为什么你要把事实说出来啊?(笑)

谜男:为什么一些人就是不会情绪波动呢?就像夏威夷的天气一样。

L o v e d r o p :是的,他太镇定了. . . . . . (传达出猜疑)有一点太镇定了. . . . . .

谜男:是的,他可能是一个. . . . . . (密谋般的环视周围). . . . . . 一个
C o m m i e . . . . . .

L o v e d r o p :你应该小心这些 C o m m i e ,他们无处不在。

谜男: (唱歌)C o m m i e ,C o m m i e ,C o m m i e ,C o m m i e ,C o m m i e ,C o m m i e ,变色
龙。他们来了又去. . . . . . 他们去了又来. . . . . .

当有人向你丢出一个话题,你简单的赞同他的话语,并且此时将他的谈话势头为导
向至你的谈话内容,并在其中加入一些创造性的荒谬。

这就是谜男使用荒谬来控制框架的一种方法。例如,如果有人问谜男, “你是一个
混蛋” ,此时他回应, “我就是一个混蛋,但是我很有趣” ,每个人都笑了。他接受
别人的话,并且马上将它导向自己的方向。这是非常重要的方法!

面部表情与肢体语言
面部表情与肢体语言

你描述得越生动,人们将会更为强烈的感觉到你为他们所描绘的情感。将它作为一
种练习,在你的故事中表现不同的特征。

不要仅仅就叙述一个小老太太 – 你要模仿她的举止,模仿她用拐杖走路时的困难
方式,还有此时她的手臂的动作,你就想象在你的故事里面你就是她。

当你的故事的一部分是有关于保镖的,模仿出来,或者是用手势这些身体语言来表
现出保镖的效果。

当你的故事的一部分是关于小女孩的,模仿她的言谈举止,模仿她的声音。这些手
势和表情的使用将让你的故事充满感觉。

同时也要练习全方位描述。如果人们在斗牛士将打嗝的女孩与一个被诅咒的水手进
行比较时发笑,这个时候,他们对这个女孩和被诅咒的水手的印象是否深刻,将决
定他们会多大程度的发笑。一旦你的表达是真诚的来自于你自己内心的那片发笑的
区域,人们会感觉到它并且也跟着笑。

虽然这些东西以书籍的形式是很难表达出来的,对于我而言,它在这个领域是非常
重要的部分,并且值得多加练习。

还有些其它使用对比和表达的吗?

? 试着做这样一个表达,S a m u e l J a c k s o n 在星球大战中的绝地武士角色,但
是. . . . . . 将他的对话临时转换成他在低俗小说中的黑帮角色的对话。

? 如果有些“值得报道”的东西刚刚发生在现场,试着模仿一下芝麻街中的
K e r m i t 蛙。这里是 K e m i t . . . . . . 蛙,在一位明显有些喝醉的女孩前作报
道. . . . . . 在这里,在南部海滩. . . . . .

这些例子仅仅是要阐明一个观点。我并不想要去规定你的表达。重要的是,我要你
去自己体验,体验你自己的原汁原味的表达,正在和你说话的人的形象。

角色扮演
角色扮演

编造一个涉及你们两人,有趣的,同时也是明显不真实的情景,并向她描述。记
着,这一切效果都是在表达之中的。

关键在于去将你的故事编造得非常疯狂、有趣,能够让你的目标可以马上意识到你
只是开玩笑。意识到这一点的时候就是她在笑的时候。

例子:
L o v e d r o p :你知道吗?. . . . . . 我今晚想要带你回家. . . . . . 我得到了一个. . . . . . (L D
很快的环视四周,好像害怕有人会听到一样,然后继续)

L o v e d r o p :我得到了一个人类缩小机. . . . . . (她开始发笑)

L o v e d r o p :. . . . . . 我会把我们变小. . . . . . 就像是芭比和 K e n 娃娃一样. . . . . . 然后我
们一起去游泳. . . . . . 并且去鱼缸探险. . . . . . 在那里,我们会发现魔法新大陆. . . . . .
我们会有非常有趣的冒险经历. . . . . .

注意到上面的这个例子说出来一开始好像是 L D 在泡她,刺激了她的自我意识,但
此时,他将她的注意力转移到“人类缩小机”上了,在这里她意识到他只是在和她
开玩笑。如果传达得比较恰当,这些的惊喜会让她发笑。

接下来,注意到她已经确实在想象那些你向她所描述,有趣的冒险的感觉和情感。
因此,虽然你不能够真的带着她去冒险,但你仍然能够带着她体验这种感觉 – 通
过她的想象。这就是你唯一需要做的。记住,大多数男人不会去刺激女人的想象和
她们的感觉 – 而是去通过问一些诸如:她的工作是什么,和她是否有男朋友的问
题来骚扰她们。

最后,注意到因为她一直在想象你们两人在一起冒险,这个片断也因此强化了共谋
的感觉,以及你们两人之间的联系感。

逗弄以传达控制力
逗弄以传达控制力

当你逗弄她的时候,你采用一种方式去开她的玩笑来建立一种框架:你是酷的一
方,而她此时只是一个试着要在你面前表现的顽皮孩子。在把 P U A 圈中这种技术也
被称作:骄傲风趣法。

关键在于,逗弄是控制力和有趣的结合,这是一种神奇的结合,女人会发现残酷的
有趣和吸引。当你通过一种有控制力的框架来逗弄女人时,女人也会用笑来反应,
她不仅是在表现享受,在事实上,通过笑声,她也已经接受了你的统治地位。

经常性地假设一种你是占有统治地位的主导概念。就是这样。编故事,使用对比和
夸大,使用印象和角色扮演. . . . . . 做你想做的任何事情,但要在一种统治框架下去
完成它。假设你是有统治力的。假设你是有价值的。用那种方式去思考,像那种方
式去说话,并且使它成真。

不要让你的框架瓦解或者是变弱。她将使用愤慨的嘲弄表达来测试你的一致性,看
你将会不会立即返回来说: “我只是开玩笑”或者是“对不起” 。保持冷静 – 这些
测试是她过滤那些没种的男人的方式。

失败者使用一种低价值观点的“开玩笑”说话,像这个: “像我这样的人,要怎样
做才能带一个像你这样漂亮的女人出去约会呢?”她会感觉到这是 D L V ,而不管
是否她知道他只是在开玩笑。在她的情感中,这个男人已经让自己失去资格了。

而一个好的微观调节者使用一种高价值观点的评论,像这个: “我现在还不想稳定
下来。 ” (吸引 D H V :离开的意愿/ 无需求感) 。但也是一种联系感的破坏 :不积极
去承诺、玩家。

这里有一种比较好的微观调节来使用: “但我必须承认有时我会幻想找到真命,和
她发生点什么。 ” (联系感补充:积极承诺)

总是用成功者的角度去组织你的语句 – 那是你无论如何你都应该在你自身上进行
规划的事实。它也是你规划的事实,其它的人在通过嵌入式 D H V 进入你的,这也是

你为他人规划的现实。

用一种框架来看待所有的事情,像是这种框架:你习惯于人们跟你站得很近,开始
与你谈话,努力取悦你,努力成为你的朋友,努力吊你,等等。这些都是很正常
的。

如果你认为并且表现出她太漂亮你配不上,此时你就会把这变成事实。别这么做!
你对于她才是太酷而她配不上你。她就是那些有时表现得极有需求感,奇怪的,无
聊的,努力取悦人的,调皮的或者是喋喋不休的人,而你是说: “做你自己”或者
是说: “别这么着急”这些话的人。

总是使用一种具有统治力和高价值观点的方式来看待所有事情。让它成为你的真实
生活。在必要的时候,甚至是在曲解事物的时候,保持一种高价值的观点。曲解事
物不管怎么说也是有趣的。

目标:这就是你吊妹妹的方式还是什么?(一致性测试)

L o v e d r o p : (重建框架,曲解为被她所吸引)女生,别把你的时间花在勾搭
方式上。只要做好你自己。 (诱饵)

目标:啊?(上钩!注意她被动 I O I :在她可以转过头去时,她表现木纳并
且继续着交流。 )

L o v e d r o p :别让我误会,我也还对你不确定呢. . . . . . 你就是那些每天都给我
打电话的那些缺乏感的女孩之一吗?(诱饵,假设他自己的高价值)

L o v e d r o p : (微笑,并且转身面对她,例如用欣赏来奖励她上钩了。收线)

L o v e d r o p :等一下. . . . . . (释放。将他的双手交叉放在胸前作为一种 I O D )
你是那种女孩之一吗?就是那种会在邮件里面放 5 0 声音的怪女孩吗?(诱
饵)

目标:不,我不是那样的。 (上钩! )

这里最为关键的一点是注意到 L o v e d r o p 用一种好玩的方式在目标身上设定了一种
控制性的框架。是他在评估她的价值,此时她是在一种试着迎合他标准的人。她落
入了他的圈套的人,而不是其他。 (在上面的例子中,同样需要注意的是 B H R R 这种
方法的使用。 )

游戏
游戏

无论何时,在你对你的目标展示一个游戏时,你应该用一种有趣的方式在指导着
她,并且她也同意一起玩。游戏是一种快速而简单增加价值的方式,而同时你也能
够担任统治角色。

关键在于在展示给她一些有趣和有意思的事情同时,更要教她并且带领她玩。

下面是一些例子:

? 拇指大战。这是一种很好的能够带出购买欲的娱乐游戏。同时也可以试一下
击掌游戏。

? 馅饼 – 蛋糕。同样也非常有用。无论何时只要共振开始开始下降,马上开
始和你的女孩玩馅饼 – 蛋糕游戏并且观察接下来所发生的事情。我知道这
听起来可能有些傻,但我可以保证,如果你在现场玩这个片断,你会看到它
们是多么的有效。

? 后背写字。另外一个好玩的游戏,你和你的目标轮流用手指在彼此的后背上
写字,并轮流猜对方写的是什么。在一周内可以在每一个组合使用这种游
戏。

? I V D , (或是即时价值展示) ,这个方法是由型男提出的。好朋友测试, C / U
型微笑, 还有眼神接近暗示这些是型男的好例子。现在,我会介绍一些新的
即时价值展示,作为你的保留节目。

? 精神测试: (记住你表达的方式! )好的 ,这是精神测试之一. . . . . . 而且很
简单 – 一个女人去参加她妈妈的葬礼. . . . . . 她在那里遇到了一个男人. . . . . .
她对这个男人很有感觉. . . . . . 这个男人就是她一直在寻找的男人. . . . . . 过了
一阵. . . . . . 她发现这个男人已经离开了. . . . . . 并且她没有机会跟这个男人交
换电话号码. . . . . . 过了一周后. . . . . . 她的妹妹被谋杀. . . . . . 到底是怎么了
呢?

(给集体一些时间,让每一个人都可以给出他们的答案,随后给他们正确的
答案. . . . . . )

正确答案是:她杀了自己的妹妹. . . . . . 因此她就能够有机会再一次见到这个
男人. . . . . . 在下一次葬礼上!但. . . . . . 只有一个精神不正常的人才会答对。
这个问题是法庭精神学家用来测试一个人是不是精神病的! !你- 是- 不- 应-
该- 答- 对- 的. . . . . .

在最后,这个惯例通常可以带来极好的效果(这你并不用担心)它也是一个

非常有效的意见开场白,试一下吧!

性张力
性张力

这对于每一个组合都是很重要的,在某些时刻,在你和你的目标之间插入一种情节
来建立性张力。

这就是为什么谜男告诉我们必须选择一个目标,并且打压她。即使在一个集体里面
有很多迷人的女人,虽然你很难在她们中间挑选一个,但你必须很主观的选择一
个。因为这样你才可以练习在你和目标之间建立一种性张力,并且你也可以同时训
练如何让她解除防备。

我见过谜男在性张力变得不太舒适的时候对女孩们进行打压,这种打压对于我而
言,表面上实在是错误地把对方推得太远了。但是每次这个时候,谜男保持前进,
一会儿她就被谜男所控制了。

L o v e d r o p :我不明白,我认为你跟那个女孩玩完了。她生气了。刚刚站在那
里的时候,我就感觉非常不舒服。但是你是怎么把她拉回来的?

谜男:我需要引入一些紧张气氛来点燃吸引力。因此我给了她紧张感,甚至
看起有点过多而让她不舒服. . . . . . 我把她边缘化. . . . . . 此时她开始对我又反
应,我保持冷静,并且对她显示我欣赏她的反应。我告诉她我有多么的尊重
她的独立性,并且我认为她非常特别。但此时我只是对她好奇. . . . . . 因此这
就很有用。

现在我已经做完了吸引力,和筛选。

当紧张感建立起来:

女人: (任何一致性测试)

谜男:好了吧小傻瓜,别这样。 (镇定,用微笑调节)

女人: (另外一个一致性测试)

谜男:你这个小屁孩! (I O D ,但要使用笑容来软化它,否则将会没有效果)

女人: (她已经非常生气了并且说了一些无礼的东西)

谜男:虽然你是一个小混蛋(I O D ,停顿). . . . . . 但是我爱你!你. . . . . . 太
棒了! (I O I , 并拥抱) (I O I – “我爱你”这句话传达了他刚刚才注意到了她

真的是一个很酷的人,并不是因为他早有预谋。 )

谜男:好吧,好吧,别再靠近我! (I O D 微调,用来维持她的舒适度)

啊!吸引力和欣赏这两种特性现在已经成功产生并且他已经在拥抱她了。在进入组
合的前期,谜男经常在组合中很早就使用这个流程。但是微观调节着细节。

以下还有很多我们建立性张力的技巧。

自我排除。自我排除是一种建立性张力和浪漫张力的强大方法,因为自我排除是你
自己主动建立,用来隔开你们两人的障碍。

男人常常用逻辑思考,这是个很普遍的毛病。想用逻辑修补两人之间的问题,而不
是去感觉说话时所产生的情感。这里是一个例子:

目标:噢,你住在镇子的另外一边,好长的车程。我之前还没有试过跟一个
住的这么远的人出来约会呢。

A F C 回答:也不是那么的远,并且不管怎样我都会接你的. . . . . . . . (他试着
去用逻辑修补这个问题,并因此破坏了性张力。 )

P U A 回答:是啊,这对你来说太糟了。我们在 p a r t y 的时候 ,你还在路上
堵着车. . . . . . (微笑 – I O I 调节。注意到这个回答是如何加强张力而不是
去破坏张力,但由于微笑,它变得很有趣。 )

女人需要这类刺激的戏剧性场景,这帮助她们去挑选高价值男人,而低价值男人只
会因此更有需求感,让她们感觉无聊。此时高价值男人展示了戏剧性的场景,里面
充满了不确定因素,冒险,潜在的失败,挑战,和潜在的成功和满足感。

你应该做一些这个练习,用这样的句式起头 : “这太糟了. . . . . . ” ,或者是: “我如
此的忙碌真是一种羞耻. . . . . . ”或者是: “这在我们之间这不可能. . . . . . ” ,或者
是: 太糟了,我们太像了,我们不会走到一起. . . . . . ”

当你使用这里的句子时,要注意她的反应。注意她回应得快还是慢。注意她有多么
在乎,或者是不在乎,或者是试着装出她不在乎。一段时间后,你会有直觉,你会
非常明确,她在想什么和感觉是怎样的,她是感兴趣还是不感兴趣。对于一个 P U A
而言,她转换兴趣的程度和感觉都会清楚出现在她的脸上。

不可预测性 – 用 I O I 与 I O D 相互替换。给予她撩人的渴望,又马上失去的恐惧 –
使她持续的感觉到一种确认和不确认性的刺激。她经历了更强的不确定和兴奋。这
种刺激会使她的情感焦点越来越多的在你身上。这种增长的情感焦点 – 源于情感

的不确定性 – 使她产生了迷恋的火花。

这个概念也被拓展为间歇性奖励
间歇性奖励。不像持续性奖励,间歇性会让人上瘾,并且它
也是驯兽师用来进行行为控制的方法。间歇性奖励也使得赌博变得可以让人上瘾。

不可预测性的关键在于,无论何时,她只要开始感觉到她的吸引力将她的力量加到
了你的身上,这就是确切的你要打压她的时候,她会意识到你只是在和她胡搞。

角色扮演也是一种利用不可预测性的简单办法。开始向她描述一下过于浪漫的事
情,因此在那段时间里,她被吸引入其中并且感到确定她的魅力已经控制住了你。
此刻当你的描述变得如此的离奇时,她会意识到之前的一切都只是乱说,感觉到的
确定性被带走了。她就会笑。

另外一个玩这个的简单办法就是在谈话中,用你的身体语言伴随感兴趣和不感兴
趣,在自我排除和非自我排除间简单转换。在你激发她情绪的同时观察那些你在她
身上激发出来的细微情感线索。那里还有些东西需要去探索. . . . . .

因为一个女人的性吸引力是她生存和繁殖的至关重要的因素,她的精神被设计来渴
望确定性和被关注。如果你能够通过在确定性和不确定性之间不断的转变来刺激女
人,那么你就看着她为了去重新确定自身和获取力量从而为此发狂。这是她对于你
就是确定的了。

逗弄和统治力,这个技巧我们已经在幽默中涉及了,在这里也值得再提一下,它也
是一种在共振中增加性张力的有效方法。

开放式圈套,这个我们已经在好奇心和激起好奇中涉及,在这里也值得再提一次它
也是可以增加性张力的有效方法。

灌装材料
灌装材料

开始时,将一些个人故事放到一起,列一个表,你可以将它一次又一次的练习。惯
例列表被称为一种堆砌
堆砌。

当你把大量片断在成百上千的组合练习,社交模型中的模式将会不断地重复显现。
通过这些经验,你会随着直觉的力量游走在透视者的边缘,发展出一种更顺畅,自
然有微观调节的表达。

游戏的经历就像冥想,通过它你可以更深更准确的认识到社会模型。在 G A M E 中蕴
含着禅意。你的目的并不是得到这个或是那个,而仅仅是进入现场。当你在现场中
花时间去练习你的游戏,在几个月或是几年中,你就会积累社会直觉和个人魅力,
而这些通常会花费一些人数 1 0 年的时间发展才能得到的。

在你屁股口袋中放一些小抄,或者是将这些内容输入你的自己的手机中。使用它们
来提醒你在现场要练习的片断。这种典型的小抄可能包括一个或两个开场白,一个
假性时间限制,一些打压,一些幽默的片断来刺激购买欲,一些嵌入了价值的故事
来得到吸引,一个或两个舒适感惯例。

这里是一些小抄的例子,是从我们的私人笔记中拿出的,用来帮助你制作自己的卡
片。

卡片
卡片 1
1 :

开场:接近 – “你好。 ” (通过她的反应来微调)

时间限制: (练习身体摇摆)

N E G : “我早餐已经吃了一个像你这样的女孩。不要再那样做。 ”

开场:谷歌地球开场白

N E G : “她常常都是这样吗?” (目标选择)

幽默:女孩在外边打架/ 布袋奶

故事: “我们刚刚干了一票。我们要像 1 2 罗汉的结尾那样庆祝一下。 ”

组合: “你们是如何认识对方的呢?”

融洽感:欲望城市中的问答游戏

失格: “我已经好告诉你,你和我不会在一起. . . . . . ”

K I N O :拇指大战惯例

N E G : “好吧,现在你得到所有了. . . . . . ”

推拉: “你有许多朋友吗?你富有吗?你会做饭吗?你洗澡吗?”

赞赏: “我在你身边感觉很舒服” + 自我排除: “但糟糕的是,你不是我的菜。 ”

讲故事:背景植入惯例

筛选: “我对你很好奇。你小的时候会干什么呢,那个时候你会想长大之后成为什
么样的人?”

赞赏: “在你身边我真的有点小紧张了。 ”

融洽感:第一只宠物的故事

K I N O :型男的进化语言转换

卡片
卡片 2
2 :

开场:3 秒法则 – “看起来,你们是这里最正常的女孩。 ”

假性时间限制: “我只有几分钟. . . . . . ”

开场:欺骗室友观点开场

N E G : “你们怎么会跟这个女孩混在一起?” (目标挑选)

幽默:P V C 邪恶服装惯例(角色扮演)

失格: “好吧,现在,这对于我们关系来说是太早了,你想去. . . . . . ”

组合: “你们是怎么认识对方的呢?”

故事:同性恋给你买酒的故事。

N E G : “你的开关按钮在哪?”

进挪:进挪测试

故事:朋友帮助你从恶棍那求出你妹妹的故事

推拉:你在高中的时候胖吗?你聪明吗?

赞赏: “我不得不把你介绍给我的朋友。别让我尴尬” (最后 I O D 微调)

失格: “天哪,你是个×!我现在都没法和你说话了”

和谐感:立方体测试或是看手相

推拉:你是我见过最酷的人. . . . . . 或者简直就是个怪胎,我搞不清。 (I O I , I O D )

和谐感: 型男的 E V

赞赏: 你知道么,你给我的第一印象是一种. . . . . . (I O D ), 但现在我了解你了,你
真的很特别. . . . . . (I O D )

K i n o :谜男的接吻收场

灌装材料的作用是什么?
灌装材料的作用是什么?

1 . 它会给你一个设计好的内容材料。直到你完全明白正确的态度,你会理解材
料中有许多例子,而它们会帮助你去学着理解它们。

2 . 给你一些练习的内容。在现场只有通过时间,你才能够得到社交直觉和具有
一个 P U A 魅力的表达能力。它们可以让你开发出你自己的真实能力。

3 . 得到一致的回应。有时你需要去获得特定的回应才能建立信心,而你知道这
个片断每次都会有效。

4 . 通过直接的体验,它能够帮助你使这个游戏成真。让你的体验得到真实社交
情况下的回应,你会重建新的直觉联系,新的记忆,新的信念和新的期望。
这些灌装材料帮助你跳到这种新的事实中直到你感到是发自内心的共振。

5 . 最后,灌装材料最终只将变成一种应用工具,只是偶尔拿出来用着玩的技
巧。你最后将不会再需要它们,而是,你纯粹依靠个人的性格创造力与他人
共振。

讲故事
讲故事

一个故事包括:

1 . 对于一个事件或者是一系列事件的详细描述。

2 . 详细地被设计好,能引发听众兴趣,引导听众。

3 . 一个详细的,用做展示个性和强调价值的载体。我们使用嵌入式 D H V 来暗示
进化适应性,传递诸如预选,社会认同,资源提供者和保护者等信号。

在讲故事的时候,一个 P U A 使用描述性的语言和充满技巧的表达来传达在故事中的
每一个情感和感觉。通过这种方式,P U A 能够在故事中通过嵌入式 D H V 来触发听众

的吸引和联系感开关。用这种方法,你可以得到整个集体的关注,控制整个团体并
且利用他们的社交认证来迅速提升自身价值。

在现场不断重复练习这些故事,这会帮助你练习你的表达能力(传达好感觉的能
力) ,同时也是练习社交直觉(提高感知能力和理解力)和微观调节(获得持续顺
从和结果的能力。 )

以下是个循序渐进的流程 – 如何在你的惯例里面创造有效的故事:

1 . 选择你生活中的一个故事。开始的时候,在这个故事中只需要准备一个基本
的事件轮廓。

2 . 在故事中移除所有展示低价值(D L V )的情节。

3 . 插入嵌入式 D H V 和连接感触发点到你的故事中。

4 . 重新组织故事语言,用感觉和情感来描述每一个事件而不是事实。试着加入
情感,比如密谋、幽默、张力、尴尬、有趣、嫉妒、挫败、无兴趣指标、期
待等元素。

5 . 将故事自然化并且使它更为和谐,反复练习它,将焦点放在表达上。

来解释一下这些步骤的更多细节 . . . . . .

1 . 从你的生活中选择一个故事,或者是许多故事。从现在起,每一个故事都有着
足够的基本事件框架。因此你知道这时发生了这,然后发生了那,等等 。在接
下来的一年中 你应该做很多次这样的练习并且创造出许多故事。如果这是你第
一次做这样的练习,你可以从下面的四个故事开始:

a . “它是如何发生的?”上周某时发生的故事。选择一个上一周,发生在
你和你的一个朋友身上的有趣故事。 (即使它可能实际发生在半年前。 )

b . “你从哪里来?”童年故事。从你的童年挑出一个感人的故事。

c . “你是学什么的?”成长故事 。选择一个你过去成功或者是成就的经
历,这些经历要带着不确定性。

d . “你做的是什么工作?”身份故事。是什么关键性的事件,使得你拥有
现在的身份并且变成现在的这个人的?包含一个你当前计划的描述,并
且要准备谈一下,你接下来的雄心壮志。这是背景植入惯例。

2 . 移除所有的低价值( D L V )
对女人和前女友的牢骚,或者是辛酸往事。对于健康问题或者是工作问题的抱怨。
这些都是一些严重的 D L V 话题,应该被避免。

? 孤独,没有朋友,没有联系感,不认识人(社交排序低)

? 没有社会地位或者不受其他人尊敬

? 没有资源或者是没有能力

? 感觉到不确定或者虚弱

? 任何不正常的情绪问题,例如:在一个深爱的人被伤害时发笑,或者是在错
误的时间吓坏一个女孩

3 . 在你的故事细节中加入看似随意的,植入式的 D H V 和连接感触发点。

a . 上周的一个故事
上周的一个故事。使用随意性的细节加入在你的故事中,以暗示各种类型
的价值,比如预选,社交排序,情绪稳定,走开的意愿,爱人保护者,有雄
心,有爱心,男性领袖等等。

? 负面例子:我自己开车去那里. . . . . . (不合群者 – 没有社会价值)

? 正面例子:我的朋友和我跳进车里,因为他们 1 0 0 % 相信我,并且我对他
们也是同样的信任. . . . . . (社会排序 D H V :朋友,受欢迎,忠诚)

? 正面例子:当我看到那个家伙抓住她的胳膊,我的身体似乎也能完全充
满了那种感觉,在我意识到之前,我已经用最快的速度,立马跑了过
去. . . . . . (健康情绪 D H V :保护者角色)

b . 童年故事
童年故事。在练习中,嵌入联系感因素,像是脆弱和承诺,把它们加入到
你的故事中。

? 负面例子:真的,我就把这些昆虫的翅膀给拔下来,并且把它们钉在桌
子上,因为这非常有趣,在看到它们在扭动身体的时候. . . . . . (不正常
的情绪表达)

? 正面例子:我非常喜欢那个女孩,她是我的甜心,她是我的宝贝。如果
有任何事情发生在她身上,我都不能承受。我想跟她一起度过每分每
秒。 (联系感开关:承诺和脆弱)

c . 成长故事
成长故事。在故事中间嵌入了恰当而随意的细节,可以开启预选和传导吸
引按钮。

? 负面例子:米歇尔告诉我,她的朋友认为我很怪胎并且很吓人. . . . . .
(预选问题 – 这个故事描述了一个女人因为我让她的朋友吓坏了而对我
失望。 )

? 正面例子:米歇尔说: “克里斯,我知道我们还是朋友但是我发誓我非常
生气,当那个女孩在今晚摸你的大腿的时候. . . . . . ” (预选)

d . 身份起源故事
身份起源故事。使用热忱、进取心、个性、弱点。

? 负面例子:我不知道我想要干什么,对于我来说什么事情都不重要. . . . . .
(个性问题,进取心问题)

? 正面例子:重点是,因为我做我自己想做的。我对它充满热情. . . . . .
(个性和热情)

? 正面例子:我真的很担心我是否能够做到,它对于我的成功来说是非常
重要的,我超想要达到它. . . . . . (进取心和脆弱)

4 . 重新编写这些故事,故事的语言应该表述感觉和情感体验,而不是仅仅重复事
实。一个故事不仅仅是一系列事实的堆砌,而是应该有一些体验在里面。一个
故事应该传达人类的情感和情绪 。

? 负面例子:我站在酒吧里,一个家伙摸我的屁股。

? 正面例子:我站在酒吧里,我可以看到酒保在给我的朋友倒酒,我也可
以听到所有人说话的声音,突然. . . . . . 我感觉到屁股被用力的扭了一
下。我感觉到一种奇怪的颤抖从我的脊柱传到了我的胃里,我慢慢的回
过头去,看到一个男人的面孔,只有几英寸远,他的脸上满是胡茬,他
具有穿透性的蓝眼睛紧紧的盯着我. . . . . .

注意到上面两个例子是在描述同一件事情,但是第二个更为刺激,因为它使用
了感觉和情感。你的所有语言都应该用这种方式进行组织。这也是引人入胜的
交流的秘诀之一。在你使用事实时,你要对这些东西进行修饰。

作为一项练习,检查你的 4 个故事,并且练习重新组织它们,让它们强调并且
描述不同的感觉和情感,而这些是故事的中心。

1 . 上周发生的故事
上周发生的故事。作为练习,至少在这些故事里面描述至少一种感觉,
像是嗅觉、听觉、触觉、有趣的场景、等等。

2 . 童年故事
童年故事。作为练习,描述一种感觉,你对某个在你小时候跟你特别亲
近的人的感觉。

3 . 成年故事
成年故事。作为练习,表达一种感觉,像是嫉妒、恐惧、爱情、渴望、
兴奋、尴尬、或者是渴望加入到你的故事中,并且描述你在经历这些感
觉时,你的身体是如何感觉它的。

4 . 身份起源故事
身份起源故事。回忆一种经历,它被你视为是你的信念形成时的关键因
素,并且描述它。结合一些感觉,像是热情,进取心,对于希望的不确
定。描述这种情绪给你生理上的感受的并且它是如何进入到下一种情绪
的。

5 . 一次一次的重复练习,把焦点放在你的表达上

你必须在现场练习新的故事直到你可以自然而和谐的表达它。可能会需要很多练
习,直到你内化成一个新的惯例。可能有些人会感觉你的表达不一致,其中有问题
(人们可能会问你是否是一个演员或者是戏剧演员) :这是很正常的。保持练习,
这些问题会及时的消逝的。

简短精句
简短精句

一个简短精句是灌装材料的一句话或者是几个字,用来标记不同水平的价值和兴趣
度。举个例子,打压实际上就是一种传递不感兴趣的简短精句。

简短精句作用和一个完整的故事一样 – 能够产生的同样的效果。像故事,简短精
句能够用来打开吸引和联系感的开关,展示个性,表现不感兴趣,展示欣赏,建立
共谋感,刺激情感等等。

由于简短精句是如此的短小和灵活,它们可以很容易混合到平常的谈话中,能够让
P U A 们优雅的加入自然的价值,而不用引述整个惯例。

完整的故事要求听众的合作。为了表达一个故事,你必须至少在你的听众那里得到
某种程度的合作,他们会注意并且认真听。他们必须投入。

但是这种类型的投入对于陌生人来说,很难去要求。在你向听众展示价值之前,
去要求他们进行投入是很粗鲁的行为。如果一个乞丐在街上试着拦住你并且要你听
有关于他的破车和他饥饿的狗的悲惨故事时,你真的想去听这些吗?当然不会,甚
至你会感觉到不耐烦,并且马上走开。

这个乞丐的焦点是在他自己的意愿上。当他无法传递价值时,把这种框架强加到其
他人身上是让人愤怒和粗鲁的。以下简短精句就是在刚打开一个组合时,反面的例
子:

? 能给我一美元吗?

? 你好,我是 C h r i s ,你叫什么名字?

? 你从哪里来?

? 你真的很漂亮!

? 你真的很完美!噢!

? 你真辣!

? 你能让我加入你们去看那部新电影吗?

? 你能给我你的号码吗?

? 亲我。来吧,只是小小的一吻。

? 我至少能拥抱一下你吧?

? 你是做什么的啊?

? 怎么才能让我带你出去约会呢?

对陌生人来说,以上都是错误例子,是只有目的性很强的人才会说的话。这些人只
是在想如何去得到一些东西,而不是想如何去成为一种价值的源泉。

注意到上面的这些话没有打开任何吸引或者是联系感的开关。因此,女人不会来
电。

那么什么才是好的呢?她怎么会给男人留手机号呢?她怎么会去亲一个男人呢?

一个女人将会在一些时候提供价值,当她渴望这么做的时候,而是她不想做的时
候,这不很容易可以被理解的吗?

低价值的人在想这些他想要得到的事情时会陷入泥潭,还会把这些需求感共振给了

他人。大家都知道他太饥渴了。他的形象让她们感觉到不耐烦而想要离开,好像他
是个乞丐一样。

与之相反,高价值男人将价值加入到交流中,在他的周围产生吸引。结果,因为他
是如此的有吸引力,越来越多的价值从渴望他的人那里回到了他的身上。

更多机会会随机出现。更多的女人会表达兴趣。机会对于这些高价值的人而言,会
以一种自然的方式突然出现 – 这些也仅仅是他们生活中非常普通的一部分。

将你的注意力持续变成价值来源。人们天生渴望价值。这并不仅仅是关于拥有高价
值的行为。虽然在 P U A 的训练中涉及的这些训练是针对我们外在表达的许多语言和
行为的,但这些训练最终的目的是帮助一个人从本质上成为价值源。通过训练和献
身于此,价值将会开始越来越多的从你的内心中散发出来,就像从火焰中散发出了
热量。

简短精句的使用在打开组合的早期是特别有用的方法,因为它简单地给组合增加价
值,而不会让人们感觉到被强加了很多谈话。记住,组合应该经常感觉到你的价值
而不能让她们感觉你在试着从她们那里获取东西。

明白简短精句在使用微观调节中也很重要。它起提供价值的作用。例如,当谜男打
开了一个女人的时候,他可能看着她并且说: “你很小啊。 ”

这第一句话 – “你很小啊”- 实际上在提供谈话价值。虽然它仅仅是一个小的价
值,但它也足够让她感觉到一种细微的好奇感。 (相反的,我能跟你说话吗?”这
就可能触发她的自动排斥程序。 )

她的反应是什么?她接受他的价值提供吗?她显示了兴趣或者是不感兴趣吗?她的
反应可能很细微,很难去探测到。

她可能只是倾斜一点点或者是轻微向后靠。她可能仅仅只是微微扬了扬嘴角. . . . . .
或者她可能会继续空洞的表示。她可能看起来有一点点的好奇,或者是不好奇。

这可能只有两种可能的解释 – 她回应的是 I O I 或者是 I O D 。那么是哪一个呢?强
迫你自己去理解它吧,即使这仅仅只是你自己的猜测。你的微观调节会通过时间来
提高。

如果一个女人对谜男的回应是说“随便”并且转过脸去不看他,那么他就会把她的
这种回应看作是一种 I O D ,并且他开始用自己的 I O D 来调节,再 D H V 。

但在这个例子中,她接受了他提供的价值,并且转过脸来面对他,显示了她的兴
趣,并且问道: “你说什么?”

他注意到了她对他发出的 I O I 并继续说道: “我的妈妈曾经介绍了一个高个子女孩
给我. . . . . . 并且她说. . . . . . 哦, E r i k ,她非常适合你. . . . . . 并且我想. . . . . . 恩!
那是我妈妈. . . . . . 给我挑的女孩! ”他的表达让人不能不注意,并且非常的有魅
力,缓慢,带着必要的停顿和热情。

她笑了 – I O I 。谜男张开他的手指,好像在展示他的黑色指甲。当她看着他的手
时,他说: “像这样伸出你的手一会儿。 ”

她伸出了她的手 – I O I 。

( “你好小. . . . . . ” – 是一个谜男使用过千次的开场白。 )

在这个时候,一个看到的学生会问我, “他用了什么惯例啊?他说什么了?”

这些学员相信这些惯例就像一种魔法,因此他们会把焦点集中在语言上。但是这些
语言仅仅只是谜男用来当作价值的提供手段而已,接着他可以从他的目标身上诱导
出一个回应,并且微调他的下一次行动。

时机是关键。在正确的时间,一个 I O D 将会增加你的价值,并且在你的目标上建立
舒适感。但是在错误的时间, I O D 可能会让她感觉到没有资格,并且促使她放弃
离开。在正确的时间,一个 I O I 将会让她感觉到被欣赏并且加强你和她的联系。但
在错误的时间,I O I 将会传递低价值并且破坏你跟她一起的机会。

游戏不仅仅是关于卑劣的打压,真诚的赞美或者是重复的一致性。需要在正确的时
间使用这些工具,这样才能产生有用的回应。这是一个过程。

所以当一些学员问我谜男说了些什么的时候,我会告诉他们关键在于并不是谜男说
了些什么。重要的是他如何去说的,他可以将它作为一种价值提供 – 因此他可以
进行微调。

这个游戏就像是一种前进/ 后退的舞蹈,一种两个人中间对对方发出共振信号,高
和低价值的信号,多和少的兴趣,多和少的承诺的舞蹈. . . . . . 不断互相传递,持续
的微调。

昨晚,谜男说: “昨晚在我打开一个女孩的同时,我就吻到她了。这真的很简
单. . . . . . 我校正自己稍微前倾后倾. . . . . . 然后,我吻到她了。 ”

另一点:作为一种通用的规则,简短精句必须作为一种流畅交谈的一部分。你一使
用了一个简短精句,堆积起来。换句话说就是,在使用了简短句子后,继续进行下
一个话题并且说接下来的事情,因此你就不会表现出你并没有为你的简短精句求任

何形式的反应。在停顿的时候要小心 – 这并不糟糕, (停顿一下)但是如果它像一
种寻求反应,就很糟糕。

堆砌的重要性必须被再强调一下。堆砌是在用简短精句时必须的,因为创造性练习
一样和逻辑性沟通。

来检查一下不同的简短句子的更多细节. . . . . .

谜男:我只能呆几分钟,我要去把朋友接到这里来. . . . . . (堆砌,装作是刚
刚注意到目标)你好,你看起来非常小. . . . . .

谜男:我要回到朋友那边了. . . . . . (堆砌)我们刚刚做了一个很特别的事
情. . . . . .

这是一个经典的假性时间限制,它用于在打开组合的早期表现无兴趣指标。使用这
种无兴趣指标在你首次接近组合时提高他们的接受度非常有用。

我使用身体的摆动从我的身体上表现出对她们无兴趣,并且我用语言的假性时间限
制来传达无兴趣指标。

下面是些结合了无兴趣指标与友爱的打压:

谜男:哦,别这样。我已经吃了一个你这样的女孩当早餐了。

谜男:( 乡下人语调) 停止你们的无聊. . . . . . ( 语调准确) 哦. . . . . . 停止. . . . . .
你们. . . . . . 的无聊( 轻微的傻瓜表达) 对了,我是这么说了。( 举起他的拳头
好像要和他的目标拳击一样,并且用微笑来校正。)

他在建立的是一种肢体上的创作紧张感桥段。有趣的小打压有助于展示谜男在使用
打压时的戏谑性,但是这经常会被学习 P i c k – U p 的人严重误解。

一方面,谜男暗示了他是一个高价值的人,并且他曾经拥有过和漂亮女孩交往过的
经验 – 他知道自己的价值。当大多数人都认为这个女孩很火辣的时候,她的外表
对于谜男却起不了干扰作用。这种不感兴趣产生了吸引力,并且也建立了舒适感。
用这种方式,他消除了戒心并且具有挑战性。

再一方面,不感兴趣并不意味着侮辱或者是轻蔑。事实上,这种打压会让目标感觉
到一种有趣和好玩的态度。她感觉到鼓动而不是气馁,因此在交流中她会投入更
多,并且主动提供出更多的价值。虽然他比她要冷静,但是她仍然感觉到了爱。

谜男:不要让我从上面下来。 (目标咯咯笑。 )我会把你像小狗一样捡起来。

(她又笑了。 )

注意这种有趣的,从一个更高地位的逗弄语气。这种类型的简短精句在打开组合的
早期来提升气氛是非常有用的。

目标:我实际上是从 H o u s t o n 过来的。

谜男:什么?

目标:我说我来自 H o u s t o n 。

谜男:不,我其实听见了. . . . . . 我只是. . . . . . 对不起. . . . . . (微笑)

如果你在使用这些简短句子的时候得到了负面反应,那是因为你的表达有问题。
增加更多的戏虐性并减少目的性。

谜男常常使用简短精句来传递嵌入性价值,用他的语言来触动吸引开关。以下就是
一个例子:

谜男:我只是不想就此安定下来,但我是如此的爱她,我只是想抱着她。闻
她的头发让我那样舒服. . . . . . (D H V :嵌入了预选,也同时嵌入了健康情
感。 )

谜男:我在吸烟,我在喝酒,没有其它事能够毁了今天。 (D H V :和谐的传达
积极的情感。这就是酷之禅。 )

他的良好情绪展示了在他的生活中有其它的价值,比如预选、资源、地位、等等更
高的可能性,这些导致了他快乐的情绪状态。 (假设他的状态是适当兴奋的。 )

毕竟,一个女人能够通过其他女人对他的反应来估计他的价值,那么她也能够通过
他如何回应她自己来判断他的价值。

谜男:我的朋友和我. . . . . . 我们刚刚干完了一件让人兴奋的事情. . . . . . 现在
我们会做一些特殊的事情庆祝. . . . . . 就像十一罗汉的结局那样。

谜男经常在打开组合的早期使用这个惯例。它的主要目的是让他能够去说一些东
西,然后通过这些东西去进行微调。另外,这些话也能够传达价值,包括暗示社交
排序还有经济上的成功。两者都能够触动吸引开关。

虽然看起来好像在做无关紧要的交谈,并且虽然他看起来条理不清并且沉醉于自己
的激情之中,谜男系统化地打开了所有的吸引开关。社交排序、预选、爱人保护

者、走开的意愿、等等 – 这些东西都植入到了他的谈话中。

谜男说,我需要把所有的 D H V 灌入她的脑中,她会感觉到被我吸引并且开始对我展
示她的价值。她开始在我面前表现,此时我也通过给她越来越多的兴趣和欣赏来奖
励她的努力。我不会给她不合理的价值;那就会降低我的价值,并且我可能会失去
她。

在其它事情中,我们使用赋格来来对目标传达一种渐进式的欣赏。这里是一个赋格
例子:

谜男:你是我们中的一员!

在这句话中,谜男展示了认同和欣赏,展示了理解和接受,并且开启了共谋 – 联
系感开关。

这样的一些桥段被作为一种奖励,目标通过在互动中投入更多从而争取到了奖励。
例如,如果她试着取悦你,或者是她只是给你一个服从性测试,或者是她努力的让
一个将会陷入沉默的交谈能够继续的时候,或者是她在你身上花费了一种价值(或
者是风险) ,此时就是奖励她的好时机。

这里是一些需要高级的微观调节技巧的句子。

谜男:在一个男女生的层面上,你是一个特别漂亮的女生. . . . . . 我一定会在
床上把你弄得死去活来。 (传达这种极度的降温感并且没有什么大不了的。 )
但是. . . . . . 撇开外表不管,你. . . . . . 真是太可爱了(认同) 。我的意思是,
你是我们的其中一员(共谋) 。

注意谜男是如何设定“男女生”框架的,通过降低它的重要性来让框架出乎对方意
料之外。在这样的简短精句中,他也能够传达高价值,产生吸引,维持合理的推
诿,这些会减少障碍,并且通过增加欣赏和共谋来建立联系感。

这里是另外一个简短句:

谜男:你太有性格了。

称她很有性格可以是一个打压,也是一个赋格,因为它显示了谜男对目标产生了兴
趣,甚至是赞扬了她的个性。赋格用来显示了赞赏 – 一个强而有力的联系感开
关。

一个打压怎么能传递感兴趣呢?打压难道不是意味着无兴趣指标吗?并不一定:本
质上打压并不是完全代表了无兴趣指标。更准确的说,它代表了谜男无兴趣变成一

个潜在的追求者。只要你的目标仍然没有把你当作成为一位热烈的追求者的时候,
打压和展示兴趣并不冲突。 (如果你的打压过于严厉,那么马上在你的语调中使用
更为真诚的欣赏。 )

虽然这句话( “你太有性格了。 ” )展示了兴趣,它仍然是一个打压,因为它让目标
感觉到不确定性。这个打压也能够传达谜男将他自己视为一个权威,一个地位更高
的人,一个可以决定什么样的人是有个性的,而什么人又是没有个性的。

一个制造幽默的办法是使用有创意的陈述。准确性并不是那么的重要。重要的是它
是有趣并且展示了个性。这里是一个例子:

谜男:约翰列侬说过,生命就是在你做其它的计划时所发生的一切。

斗牛士:你知道吗,L o v e d r o p ,男人应该知道自己的底线!

另外一个例子:

L o v e d r o p :妈的,这个软件实在是太慢了,难以置信的是我在它上面花了整
整一个小时。

斗牛士:你知道,L o v e d r o p ,一个智者曾经说过:所有人. . . . . . 我意思是所
有的人. . . . . . 都必须经历他自身的个性地狱. . . . . . 并寻找自己的救赎方式。
(把他自己的头转了过去。 )
(再一次的眼神接触)没有人能够逃脱这些。 (再一次转开他的头)
(再一次眼神接触)想想看。 (转开他的头)
(再一次眼神接触)过会再找我。 (将他的头转开)

这个简短精句传达了地位和控制力,展示了个性,并且增加了幽默。

在精句的结尾,最后的几个桥段像是“想想吧”和“没有人能够逃脱这些”在使用
时常常加入了一系列额外的停顿,并且被格外的幽默所经常打断。注意框架在组合
上产生的效果 . . . . . .

这些类型的话语传达了一种假设,即你才是决定事情是什么样的人,建立了一种心
理效果,你在听众中拥有权威地位,并且是拥有更高地位的人。

L o v e d r o p :我不知道我是否有足够的钱来请她吃午餐,我必须先找一个自动
取款机。

斗牛士:L o v e d r o p . . . . . . 爱和饥饿难以调和。 (堆砌其它故事. . . . . . )

或者,

斗牛士:哦 L o v e d r o p ,有一首很伤感的牛仔歌曲叫什么名字. . . . . . 没关
系,还是回到咱们在讨论的事情上吧。 (继续堆砌)

试着把耀眼的屁话说成至理名言。

女孩:你知道今晚还有别的派对吗?

斗牛士:嗯,如果你再想一想,我们真的能够知道所有事情吗?

或者,

斗牛士:阿里斯托特曾经说过:. . . . . . 我知道一件事. . . . . . 就是. . . . . . 我真
的不知道. . . . . . 任何事。

注意以上的停顿;停顿使桥段更为有效。这些话用一个传递着博大智慧的人的语调
说效果最好。

L o v e d r o p :我们在转了一个小时寻找那白痴的鸡尾酒店,但我们从来没有找
到它。

斗牛士:你知道吗 L o v e d r o p ,在某种程度上,我们都拥有自己的鸡尾酒
店. . . . . .

这种桥段可以有非常多的使用方法:

L o v e d r o p :他们赤裸在房间里面吗?

斗牛士:你知道吗,L o v e d r o p . . . . . . 在我们自己的生活中,我们都是裸体
的。

试着使用刺眼的假性属性来增加喜剧效果: (译者注:这段比较小儿科,下面的例
子是随便编哪个名人说过的。 )

斗牛士:你知道吗,L o v e d r o p ,有开始就会有结束。柏拉图这样说过。

斗牛士将这个观点转开并且堆砌观点来加强最后的语言。

斗牛士:你知道所有的战士在他被伤到后才会做计划。穆罕默德·阿里说

过。

试着盗用电影台词,格言和歌词:

斗牛士:L o v e d r o p ,任何东西都不是永恒的,而我们也知道心是会变的。

斗牛士: (穿着新的衣服)我很漂亮,我的精子也很漂亮. . . . . . (好像他是
一个开赛前的奖金斗士)

斗牛士: (如果他刚刚被批评)嘿伙计,我刚刚只是试着赢得游戏。 (这准确
传达了好像他是一个篮球球员在一场刚刚输掉的比赛后被采访。 )

L o v e d r o p :你想打开这个吗?
谜男:哦,当然了!

一些简短精句在很多情况下能够获得非常多的幽默效果。

L o v e d r o p :我可以要一个冰棒吗?
谜男:我已经在这里得到你的冰棒了,伙计。 (强个性)

L o v e d r o p :有谁看到我的模型火箭了吗?
谜男:我在这里看到你的模型火箭了,小兄弟。

女孩:大瓶子在哪啊?
谜男:我在这里看到大瓶子了,小妞。

或者,

L o v e d r o p :我不知道我是否有时间在我们离开前完成所有的事情。

斗牛士:你知道,L o v e d r o p . . . . . . 时间. . . . . . 就像一只模糊的. . . . . . 概
念. . . . . . 我更愿意将它视为. . . . . . (这时他已经在继续堆砌了)

二,

L o v e d r o p :确保别太晚打电话给那个家伙。

斗牛士:你知道, “晚”是一种. . . . . . 模糊的. . . . . . 并且布尔乔亚的. . . . . .
概念。并且坦白的说. . . . . . 我发现它很俗气。

你应该在听众听来,好像说出“模糊”和“布尔乔亚”时,你在寻找合适的词语。

注意停顿是如何产生效果的。

通过抛出别的话题,而不是正面回答对方的框架。解决方案就是不要对一个坏框架
进行辩论,而是仅仅忽略它。例如:

A M O G : H i ,伙计,你睡过很多可爱的女生吗?

谜男: (在引述其他团体时指着 A M O G )这家伙,你可以给他打扮一下,但是
别带着他到处乱跑. . . . . . (继续堆砌)

或者,

A M O G :H i ,伙计,你睡过很多可爱的女孩吗?

斗牛士:你知道吗,有时候. . . . . . 你仅仅是必须将霰弹枪. . . . . . 握在你手里,
并且所有的事情. . . . . . 来得. . . . . . 很明显吧,想想吧。

注意到斗牛士看起来是在回答这个家伙,所以他看起来并不粗鲁,但是他并没有事
实上回应 A M O G 的框架,而是使用一个假聪明的评论来构造框架,展示他才是权
威。

摇滚巨星似的的性格让他免于被打压。来谈一点有关这个的事情吧。

你听说过鸡尾酒舞会效应吗?它描述了我们的一种能力,这种能力就是在我们集中
注意力在一个说话的人身上时,我们会忽略掉其他说话的人。在一个鸡尾酒舞会
上,当你在听一个你的朋友在说话的时候,你的脑子也会过滤掉在你旁边说话的人
所说的话。但是一旦旁边的人中的一个说了你的名字,你的脑子会立即开始注意他
们的谈话并且将注意力转移到他们的谈话上。

我们的大脑似乎会选择性的过滤掉低价值的谈话,因此大脑可以集中它的注意力在
一些高价值的谈话上。这就是为什么如果在别人说话的时候你神游了他们会烦躁的
原因。因为这传达了,对于你而言,他们所说的话对你没有价值,所以你的大脑将
他们说的话过滤掉了。当一些低价值的人跟你说话时,你常常会发现你会分心。你
会神游,或者是分心,错过人们说的话。有时你本打算好好听的也会发生这种情
况,然而你仍然没搞清这个人刚刚说了什么。

由于我们对低价值的人会神游,如果你能显得好像在一个谈话神游过,它将会传达
高价值。谜男展示了这种特质,这种错乱的摇滚明星个性,斗牛士对其作了特别的
记录,将其与 J i m M o r r i s o n 在 Y O U t u b e 上对我们的提出观点相比较。

事实上谜男看起来对他所说的东西是如此的着迷,这些东西给他更多的灵活性,更

多合理的推诿,去曲解或者是否认其它的谈话框架。

一个桥段能够传达完全不同的感觉,取决于如果去表达。例如,谜男可能会说:
“你知道鱼也会咳嗽吗?”一个没有经验的 P U A 可能没有认识到这种类型的杂志
上让人信以为真陈述的价值,并认为它只是一段很烂的灌装材料。

但是谜男不会使用把它用作让女人对他佩服的五体投地的桥段。他只是使用这种桥
段作为一种价值提供,以此来他可以进行微调。例如:

谜男:你知道鱼. . . . . . 也会咳嗽吗?(价值提供)

目标:它们会咳嗽?(I O I )

谜男:我在汽水瓶上的“小知识”上看到的。 (I O I ) (他的身体摆动着作为
一种 I O D 调节并继续堆砌. . . . . . )

谜男:你是天使吗?(她不会把这个当真,因此他用一种真的诚实的表达击
倒了她)看,我是一个设计师. . . . . . 并且万物存在在我周围. . . . . . 被设计。
并且它们也教会我. . . . . . 万物无时无刻也教会我. . . . . . 并且你也可能跟我说
话的万物之一。因此我想要问你. . . . . . 你是天使吗?(谜男因为他错乱摇滚
明星似的外型和他的友好,真诚的表达来使她相信。 )

目标:现在你对这些万物的东西是真的吗?(I O I ,但是框架控制仍然在她
的那边。 )

谜男:你的牙齿有点乱。 (忽略她的问题并且打压她)但是. . . . . . 有一种不
完美的美丽。 (I O I 校正,用来弱化 I O D )除了有眼缘,还有什么对你更重要
的吗?(I O I ,也测试了她的兴趣)

目标:你什么意思?(I O I / 顺从)

谜男: (抬起他的手)伸出你的手,像这样. . . . . . (继续堆砌)

斗牛士喜欢使用在“脸颊的舌头” (译者注:指非常严重评论某事,但是事
实上没那么严重)展示诙谐荒谬的迷惑。

斗牛士:你知道某一天. . . . . . 他们会问你. . . . . . 斗牛士是什么样子的. . . . . .
你会怎么说呢?

斗牛士:让我问你. . . . . . 当我走进这个房间. . . . . . 真的. . . . . . 你会感觉
到. . . . . . 一种颤抖. . . . . . 像后背被电到一样吗?

合适的时机和无表情的表达对于这些桥段的效果是非常重要的。试着在你 D H V 后使
用这些桥段,好像对你自己的价值展示开玩笑。

在和朋友的过程中,故意的跟一些人作对式的搞笑常常很有帮助。这些桥段的幽默
是很微妙的,并且只有现场才比较明显:

L o v e d r o p :我试着通过我的 i P h o n e 登录我的 t a s k m a n a g e r . . . . . .

斗牛士: H e y , L o v e d r o p . . . . . . (等到 L o v e d r o p 看着他). . . . . . 你的电话
有问题?

谜男:真让人郁闷,因为我的新 P . A 仍然在我的邮件和日历软件中被训
练。

斗牛士: H i ,谜男. . . . . . 你有 P . A 问题吗?

这个很老的“我干了你的妞”笑话应该少用。

谜男:我昨天在寿司店遇到一个最可爱的女孩 . . . . . .

斗牛士:她有问起我吗
她有问起我吗?

谜男:啊,哈,真有趣. . . . . . 这家伙. . . . . . 你可以帮她打扮,但是你不会带
着她去任何地方 . . . . . .

斗牛士:仔细想想. . . . . . 她没有说
她没有说. . . . . . 关于我的事
关于我的事?

这个桥段在他们重复一次后变得更有趣。

谜男:昨晚我给纽约的老情人打了电话。

斗牛士:她真的没有问起我吗
她真的没有问起我吗?

谜男:这个女孩,不是你的菜,你不可能有机会跟她在一起。

斗牛士:是的,但是仔细想想
但是仔细想想. . . . . . 她没有
她没有. . . . . . 说关于我的那晚
说关于我的那晚?

谜男:糟糕. . . . . . 我在把的这辣妹看起来好像消失了 . . . . . .

斗牛士:你不认为她是被我的外型所吓跑了吗?

引向荒谬在逗女孩的时候非常有用 . . . . . .

女孩:在我们去夜店之前来喝一杯吧!

斗牛士:在去夜店前喝一杯 ,那就是你需要的。看看你. . . . . . 看看你. . . . . .
你喝得像一条鱼. . . . . . (女孩笑了)摇头丸好像都没用了. . . . . . (女孩笑)
大大的迈开你的腿绕着小镇跑吧!

女孩:. . . . . . 如果有人再对我用这招,我会让他好看的. . . . . .

斗牛士:你不会在幻想奖金斗士吧?喂,洛基只是一个电影而已。

(女孩笑)

斗牛士:看看你. . . . . . 看看你!你像洗过一样!我完全不信他们说的有关于
你的事情,而你喝得像条鱼一样 . . (女孩笑)你吸的那些可卡因已经不流
行了. . . . . . (女孩笑)大大的迈开你的腿绕着小镇跑吧!

在使用“大大的”这个词时要使用一种很大的南部口音来讲。如果说得很恰当,女
孩会在脸上表现惊讶的表情并且爆笑。

K a c e y :我饿了,还有谁饿了吗?

斗牛士:我什么都不想说,但是今天早上,我起来上厕所的时候,我什么都
不想说, (轻微的共谋)并且我看到 K a c e y 偷了一些甜点放到她的皮包
里 . . . . . .

K a c e y :天哪,我没有,你乱说。你满口瞎话。

这种类型的桥段像喜剧镜头,在很多场合作为一种回放幽默的形式使用。

L o v e d r o p : K a c e y ,请告诉我你刚刚没有吃掉那一整块 P i z z a . . . . . .

K a c e y : 当然没有了,J a s o n 和 D a v e 每人吃了 3 快!

斗牛士:该死的, K a c e y 你这能吃。你们知道吗,她昨晚又一次堵塞了厕
所吗?

K a c e y :他在撒谎。你们知道他完全是在撒谎。

斗牛士:我什么都不想说,但是昨晚,我不得不打个电话,我什么都不想
说,我走过厨房(轻微共谋)并且我看到了 K a c e y 藏了一个面包圈在她的
胸罩里面 . . . . . .

K a c e y :天哪,我没有,这完全是瞎说。你满嘴瞎话。

斗牛士:是的,我可能是在说瞎话,但是你体重增长快的像在打气一样确实
是个问题。每当我看见你,你就在吃鸡肉沙拉和芹菜梗。现在,在一天中你
就不会停下来,除了做一个巨大的巧克力薯片薄饼。看看你. . . . . . 看看你!
你喝得像条鱼一样. . . . . . 像过时的形式一样嗑药. . . . . . 满街乱跑并且大大的
迈开你的腿!

K a c e y : (笑)你真是个混蛋, J a m e s ,我在这个房间里是最可爱的女孩,
我很歉你们这些家伙习惯了跟那些每天喜欢来酒吧并且喜欢跟你们上床的妓
女但是 . . . . . .

斗牛士:等会. . . . . . (把他的手指放到她的脸上并没有转向她)

K a c e y : (脸上露出一张发愣的表情,好像是在问她自己,他刚刚对自己做
这些的时候是认真的吗?)

斗牛士: (脸面相她)抱歉,继续?

K a c e y : (开始讲话)

斗牛士:( 又一次转过头去) 就是这个,我已经听够了!

L o v e d r o p :你知道吗,跟我一起工作的一些家伙,他有一个邮件订购的新
娘。他把她从乌克兰运过来。

斗牛士:他给自己弄了一名乌克兰人。我曾经也有一个乌克兰妞。

一些女孩:事实上,我的朋友的老爸也那样做,他离婚了并且娶了一个俄罗
斯女孩,并且比他年轻 2 0 岁。

另外一些女孩:我的妈妈和爸爸关系一直很好。

斗牛士:这些爸爸,你知道,他们有两条路可走 . . . . . .

L o v e d r o p :我刚刚有一种顿悟。

斗牛士:顿悟?自从战争后我就从来没有听说过了。

斗牛士:记得当我们从燃烧的地狱口穿过的时候吗?(堆砌)

如果有人在你身上使用了统治型框架,此时练习使用同样的方法练重新控制框架。

L o v e d r o p :这真是一种羞耻,他不得不走了 。但是如果我不得不用两个字
来总结他,我可能会说: “有进取心”和“两面派” 。

斗牛士:乱说,我不认为你知道“两面派”这个词。在里根执政之后我就从
来没有听到过这个词了。

L o v e d r o p :现在你应该听我如何教的你,我教你什么是两面派。并且你说
的是错的。

斗牛士: L o v e d r o p ,我一直喜欢你;我从来都不相信他们说关于你的一些
事情. . . . . . 但是你要在你的声音中移除低音,孩子。洛基仅仅是在电影中存
在。一个人必须知道他的极限。 (堆砌)

当别人引诱你时,在谈话中不要跳进圈套。当有人对你提问时,你是否使用一种方
式回答这个问题或者是用另外一种方式都不重要。错误在于当你应该建立你自己的
框架时,你只是把回答作为全部,这会将信任加入到框架中。 (译者注:指局限在
框架中)

L o v e d r o p :H i ,斗牛士,你知道吗,他们说当一个男人失去一只胳膊的时
候,他仍然能够感觉到它的愉悦。他们叫这个为一种幽灵胳膊。我在想,当
我今晚勾搭你的马子的时候. . . . . . 你哪个部位感到愉悦?

斗牛士:这是我的桥段!这全都是我的桥段。他用了我的桥段。随便说一
句,你收集挺久了吧。

注意到斗牛士并没有真的回答这个问题,但是却转换到他自己的优势框架上了。

L o v e d r o p :多余。

斗牛士: “多余?”我好久没有听说过“多余”这个词,最后一次是在 8 2 年
吗?(常常停顿)

斗牛士:不,8 3 年,就是 8 3 年. . . . . . 战争之后。

L o v e d r o p :啊,不,对不起,你的机会结束了,你的招数没起作用。在你修
补这个战争笑话时,这里的所有人都面面相觑. . . . . . 我们不想要伤害你的感
情. . . . . . 因此我们感觉到很怪异. . . . . . 并且我在想, “我是否应该假笑,这
样的话他就不会看起来很沮丧了”

斗牛士:空谈四分卫在这里呢。跟我们分享比赛实况吗?我之前告诉过你,
把笑话留给我。遵照我所教给你的东西。加上,我教过你的妹妹。昨晚我跟
她真的很靠近。

L o v e d r o p :兄弟,我告诉过你多少次了?我没有妹妹 – 那是我的狗。

谜男会做的一件事情就是喘粗气,好像他在表达女人对女人的愤怒。他使用一些短
小的喘粗气来微调,通过增加戏虐性来软化特定事情的影响。

谜男:你 . . . . . . 真 . . . . . . 是. . . . . . 一个. . . . . . 混蛋。 (停顿,喘气)

谜男:混蛋! (微笑)

谜男:我是一个绅士,屁股 – 脸。 (严肃的表达 。想像一个有着爆发英国
腔的人,而不是普通的音量)

谜男:你是一个很吊的摇滚青年。 (带着谜男的缓慢,对女生热情的表达。 )

谜男:我不知道你是从墙上的一个洞里钻出来的. . . . . . 这里墙上有个
洞. . . . . . (右手打手势,停顿) 这是你. . . . . . (右手打手势,停顿)是一
样的. . . . . . (两手打手势,停顿)×微笑×

谜男:但是我很好奇 . . . . . . 对你来说除了有眼缘还有什么重要的?(转过
身去并且交叉手臂)

谜男: (继续堆砌 R o s s J e f f r i e s 的“美女很常见”惯例 )你知道,特别
是在好莱坞,美女是很常见的。而罕见的是个性,好的精神状态,好的生活
前景. . . . . . 你已经有了 2 / 3 ,这是个好的开始。 (否定 – I O D )+ 微笑 +
(兴趣指标微调)

感觉一下 I O D 与 I O I 的平衡和 I O D 和 I O I 的平衡。使用简短精句,身体语言,
面部表达和声音语调作为传递 I O I 和 I O D 的方式,为这些价值提供,服从性测
试,触摸,框架,转开和微笑微调。

谜男:你真是个小笨蛋( I O D ) . . . . . . 我爱你( I O I ) ( I O I ,此时一个拥抱的动
作) 过来吧!( I O I 。抱着她,I O I ,并且马上推开她,I O D ) 现在离开我,你能
得到的就那么多!( I O D )

谜男:哦,现在你已经说很多话了。

谜男:她已经说很多话了。没有关掉她的按钮吗?

谜男:事实上,我不知道我在说什么。我经常会蹦出一些单词。

谜男:你知道我们为什么不能在一起吗?我们太相似了. . . . . . 你不会适合
我. . . . . . 我也不适合你. . . . . .

谜男:如果我一个人在一个房间里面呆很长的时间,我可能会把头发从头上
拔下来。我很可怕,我中毒了。你不会想去了解我的。如果你和我在同一
房间,事情可能会更糟糕 – 我会变秃头的。

谜男:好,不要将科学的那一套放在我身上,我只是想过得愉快点。

谜男:为什么你要把它这么大声说出来呢?

谜男:所以我告诉他看一下,有两个理由让他应该过来并且在芝加哥露面。
第一. . . . . . 这很有趣!. . . . . . 和朋友在一起,我意思是我们会玩得很开
心. . . . . . 并且因此 . . . . . . C N N 将会在那,兄弟。 C N N !并且 N e i l 是其中
的一部分。 N e i l 什么都不会做除了策划,兄弟。他会签名售书,T h e
G a m e ,我应该签售我的书,谜男方法。

注意谜男是如何来提供这些理由的,但是此时他仅仅是跟随着一串 D H V 并且说得
很有趣。他的语言立即能够设计出来展示价值并且增加好的感觉。

框架控制
框架控制

控制注意力并且控制主题

为了不让人觉得我爱出风头,我会谈和主题相关的事,以此可以控制对话,并让它
向对我有利的方向发展,直到引出一个有趣而自然的故事。

谜男经常将注意力带到自己上。一旦你插嘴并且试着领导谈话,他会承认你的贡献
并且立即重复主张并且控制交谈。

也许他做了一个有关于化学的评论,然后你说:“我在这个领域懂得很多,我在化
学领域工作了5 年”。

他会立即说: “明白。和我一起开车的那人也是这样。所以,不管怎样,当时我的

女孩跟我们上了车,我们去找露营的地方……”

注意秘男如何使用“明白了”去肯定评论,并且他立即再一次控制了谈话。

谜男同样策略的不同说法:

“没错。”

“比这更好的是. . . . . . ”

“很酷不是吗?”

例如,如果你说:“我每年都要尽量离开纽约几次……”同时谜男将会插嘴说,
“这很酷不是吗?离开所有的人,高楼,在纽约这里有太多的能量……”现在,
他又一次控制了交谈。

如果你说,“我不喜欢那部电影,老生常谈……”此时他会插进来,“说得对。
哦,兄弟,我跟你说过昨晚我遇到的那个的女孩的事了吗?……”他使用一个新
的谈话线索有一次控制了谈话。

谜男会在陈述中建立热情,说一些话,像是,“那很酷不是吗?”和 “很棒不是
吗?”。这让他向组合注入幻觉,让他们感觉到他们好像比平时更多的参与到谈话
中。这会让他们感觉到在谈话中投入了更多。

谜男也会耕耘。如果一些人在他控场时打断了他,谜男只会越过他们继续跟大家说
话,用着同样的扣人心弦的表达,像是没听到那个人说话一样。此时打断者会感觉
自己很粗鲁,安静下来,并且将他的注意力再一次交给了谜男。

如果两个女孩开始彼此对谈, 谜男将会打断她们, 并且对她们说:“呃,那边有
个表演…… ”她们会回头用吃惊的表情看着谜男。这样,谜男轻而易举地重新
开始他的脉络。

谜男使用这种方式耕耘,并且始终将别人的注意力集中在自己和自己的脉络上。
(谜男在耕耘时,同时使用他的感人的,持续性的服从性测试,提高他的目标的舒
适门槛,然后撤出) 。

如果有人采用一些手段成功的成为了整个集体关注的中心,此时谜男会心不在焉,
走开一会,以避免成为组合中的听众。他将在一会之后回来,再一次接管并且主导
组合。

如果组合中的人们只和自己人说话,谜男将会伸出手指指向组合中间,并依次指向

每一个人,以此来抓住众人的视线,然后他说:“……啊哈,到我了!”并且在
此时用手指指向他自己。

组合中的人将会停止谈话并且看着谜男。他们常常会笑,表现意识到了他的重要
性。此时所有的注意力又一次集中到他的身上。

谜男经常性的引入一些新的谈话脉络,并且他常常在谈话中保持多重脉络。他开始
一个故事,并且打断它去讲另外一个不同的故事。此后他又会返回并且完成第一个
故事。这样,他总是有一个线索可以返回去继续讲,因此在谈话中从来不会有尴尬
的停顿。用这种办法,谜男从来没有词穷的时候。

使用这种多重脉络对话能够建立一种熟悉感的幻觉,因为这就是人们跟他们的密友
互动的方式。

而陌生人却相反,他们从一个谈话线索转移到另一个线索,每次一个线索,在转移
到下一个线索前会完成前一个线索。他们谈论天气,接着是当前时事,然后是有趣
的事情,等等。

但是当好朋友互相共振时,通常会将一些脉络悬着不说完。你总是有东西可以返回
去讲。当你开始跟其他人像这样互动时,这会让他们感觉到是在和一个老朋友共
振。

养成这样讲故事的习惯。开始一个故事,然后打断自己去开始另外一个故事。像这
样多做几次后,在气氛下降时,你就常常会有一个没有完成的故事可以返回去讲。

多重脉络对话的另一个优势是,你不会在任何一个故事脉络上花费太长时间,这样
会被理解为一种强烈的需求感。没一个脉络对你是那么的重要。要习惯切断乏味的
脉络。要非常愿意去切断你自己的脉络,如果它不好用的话,并立即开始一个新的
脉络。

这也同样可以使用在她的脉络中。当她会开始一些乏味的脉络,你要及时切断它,
并且让谈话变得有趣。

切断和堆砌。刚开始 G A M E 的人的常见的错误之一就是停留在开场白上。一个有抱
负的 P U A 会使用一个开场白,并且在接下来的 1 0 分钟一直讨论它。不要榨干你
的开场白,使用它到你们能够开始谈话脉络就为止,并且在此时切断脉络并且开始
谈另外一些事情。

如果脉络被打断了,不要急于重新提起它。等到人们问起它。如果人们不问,那么
你还在乎什么呢?记得幽灵心态——没有哪个谈话脉络对你是那么重要的。

如果谈话中目标的投入比你认为你值得获得的少,你要在谈话中留下真空(真空留
白) 。她很有可能在测试你对自身内在价值的评判。

你要看着你的目标,好像你在期待更多的东西,好像你是认真的,让社会压力压在
她的身上。

真空留白是一种展现价值的方式。不要神经质地想尽快释放紧张感。紧张感也可能
是好的。

通过假设来控制意义
通过假设来控制意义

框架控制也意味着控制如何表达内容。问一下你自己,为了让你的陈述合理,哪些
未说明的假设必须是正确的?

比方说,女人说了这样的话: “我有一个原则——我习惯于在事情发生得太快前对
一个男人了解更多一些。无意冒犯你,你是一个很好的人但是你真的不是我喜欢的
类型”。

在她的评论中有一些未说明的假设: ( 1 )你需要她比她需要你更多。 ( 2 )你比
她要更努力。 ( 3 )你对她有反应,她对你却没有。 ( 4 )因此她具有更高的价
值,而不是你。 ( 5 )她是那个可以决定什么会发生,何时发生的人,而不是你。
( 6 )你有一些猴急,因为你太想要了。 ( 7 )但她是那个掌握选择权的人
( 8 )对不起,你失败了——但是这不是她的错。 ( 9 )她对你无兴趣,所以她
觉得有点对不起你,因为这对你来说可能是个很大的打击。 ( 1 0 )她这么说的主
要就是避免你奇怪的反应( 1 1 )因此她扔给你一块骨头并且叫你宝贝来安慰你,
因为她觉得你真的很痛苦。这样,你会感觉更多的来自于她的社会压力,好像你不
去顺应她的框架,你就会是个混蛋。

就像你能够看到的,说“太快了. . . . . . 无意冒犯你. . . . . 不是我的类型”这些话,
她事实上是在假设许多其它的事情。你允许她去设定这个框架,你就降低了你自己
的价值。她占据了高价值的位置并且控制了互动。你未来的语言和行为将会通过她
给你设定的低价值框架表达出来。

因此,我如何能通过框架控制她,去抵消像这样的她加在我身上的框架呢?

首先是要学习如何减少类似测试的发生。你要去测试别人,你要事先就设定好框
架,而不是让目标或者别的雄性领袖操纵谈话。 (通常来讲,人们操纵谈话是为了
自己的利益,而不是你的利益)

挑战性的假设
挑战性的假设

控制框架的人,控制了交流。他会花更少的时间去思考如何回答他人,并且有更多
的时间来建立自己的框架。

人们通常会浪费时间去思考如何有一个好的回应。但是其实他们首先就甚至不应该
接受他人的框架。

要是有人问你什么时候你才会停止操山羊?这值得回答吗?永远不要自动地认为任
何框架都值得去承认或者是回应。人们常常是仅仅测试一下你是否会上钩而已。

这些常常和积极的曲解有关。就是你所说的任何事情,会对你自己有一个最好的假
设。假设你是那个高价值的人,假设这对你的目标有效,假设人们愿意跟你开
p a r t y ,假设你很受欢迎并且很酷,假设人们靠近你时会表现得不自然或需求感,
等等。

无论何时,当她的假设危及你的价值时,挑战其假设,并且将这些假设进行重新定
义,好像它们很奇怪,过度努力,有需求感,想要你紧张,等等。

不要把这误解为对人傲慢和粗鲁。而是把它以一种能够共振的方式传递给他人。

她:“你应该照我说的做,因为女孩就是老大。”

你:“呃,这个说法有点奇怪。”(做鬼脸微调)

你说话中的框架应该常常反映出这种观点,并且不承认那些来自于其他人的相反观
点,好像这些观点都是奇怪的或者是荒谬的。你坚持事实的强度会使得它在你的思
想中变为现实,也会在你的魅力的影响下,在这些你周围的人的脑海中成真。

谜男使用圈套的比喻来描述人们是如何通过框架控制来建立服从动能的。人们将谈
话框架来强迫你跳入他们的圈套中。

例如,一个家伙可能会问你,“女人喜欢你吗?”无论你回答“是”或者是“不
是”,不管怎样,你都跳入了他的圈套中。

然后如果你这么回答, “有时候,你必须在手里拿着霰弹枪,这样一切都清楚
了,”此时,你就没有跳入他的圈套。

养成这种观点,让人们尽可能的跳入你的圈套中,而不是你跳入他们的圈套中。

要愿意和人们玩这个游戏。偶尔跳入别人的圈套时,你要去体会社交动力,体会现
在的状况和思考怎样让别人先跳入自己的圈套。

如果有人拒绝跳入你的一个圈套中,此时你也拥有象征性抵抗去跳入他的圈套。毕
竟,对于一个希望你合作的人而他自己却不合作,这样是不合理的。

当你引诱人们去跳入一个微小的,无足轻重的的,无伤大雅的圈套时,服从会更容
易。圈套看起来越不明显,人们越容易跳进去。

因此,用小圈套引诱人们上钩,一步加一点,让他们对你越来越多的服从并且控制
整个框架,适时的间歇性的使用增加兴趣和赞赏来奖励他们。把这作为一种训练和
巩固。

(错误 – 圈套太大)

你: h e y ,上我的车,我们去找一点吃的。

她:不行,我才刚刚遇见你。我不会上你的车。

(正确)

你:你会做饭吗?(看这个圈套是如此的小并且合理,她不得不跳进去)

她:我不知道,我可以煮一些东西. . . . . . (事实上她已经对这个话题感兴趣了,这
表明她已经跳入了你的圈套。因此,奖励她的顺从)

你:* 微笑* (I O I )电视上有一个节目,一些小孩子要独自完成一些任务,他们只
有一些调料,一些菜谱,他们要自己做菜。他们做了巨大的 p a n c a k e ,还有好多别
的。他们花了挺长时间去想怎么做,但他们确实做出吃的了。如果他们能想出来,
我觉得你也行。 (使用一种有趣的价值提供和增长的赞赏来奖励她) 。

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