谜男启示录-在线阅读

第八章
第八章-

接近
接近

当一个女人对你没有兴趣，她会展现出 I O D ，比如说自己有男朋友，耍贱，出言不
逊，对你爱理不理，避免眼神接触，展示负面的肢体语言（比如往后靠或者背向
你） ，不耐烦或者防备心很重，没有幽默感，或者表现得像个只想跑来跑去跳舞的
疯女孩。不要受这些 I O D 的影响。

开场白只需要足以让组合有兴趣听你说一个惯例，接下来，你不断地提高谈话价
值，直到他们开始喜欢和你聊天并希望你留下来。这就是我们所说的上钩点。

当你达到了上了钩点的时候，组合会开始给你 I O I 。她们会玩弄头发，转身对着你
说话，向你倾斜，触碰你的手臂，问你问题，提供价值，等等。

除了达到上钩点外，我们成百上千次的搭讪练习有着更深刻层次的目的 – 那就是
我们要把这态度和技巧内化。

如果一个年轻人花了 1 0 年时间学习空手道，那他会精通如何格斗。但 1 0 年后他不
会再喜欢打架，因为他在 1 0 年的训练中变得成熟和有纪律。

同样地，当你在现场打开了成百上千个组合，你的内在就会发生变化。你看事情的
方式会改变。对你来说别人是友善还是有敌意 – 从此变得一览无遗。对你来说别
人感到威胁，紧张，或被吸引，这些信息也开始变得明显。你能分辨出两个人是不
是在约会，或者是其中一个人喜欢另一个。这些成为了你的社交直觉
（I n t u i t i o n ） 。

你的行为也开始变得不一样。你对女人的态度变得更自然。你的互动变得更圆滑，
你总在正确的时机做正确的事情。你会为了卸下一个女人的防护罩而对她表现出无
需求，也会对另一个被过度否定的女人表示更多的赞赏, 因为你不想吓跑她。这种
圆滑的态度也就是你的社交调节系统。

社交直觉是极其巨大的力量。他们给了你的洞察力和操纵心灵的能力。获得这种力
量要比一个组合是否喜欢你重要得多。

接近指南
接近指南

打开组合最好的方法就是打开离你最近的组合。这样你就不用一开始就去接近她
们。只需要转过头，侧身，然后说出开场白就行了。

如果你为了打开某个组合而去接近她们，那么就从她们的 4 5 度角切入。很慢，很

自然地走过去，仿佛沉浸在自己的世界。不要直面她们或是从背后入手。你要做的
就是避免惊吓任何人。

以环形的方式移动，而不是走直线，行动要自然。你的行走路线不能直指你的目标
团体。应该是曲线接近她们，然后曲线离开。

当你曲线走近然后接近团体，你用眼角假装注意到她们，然后不经意地打开组合。
于是你转过头，隔着肩膀说开场白。

为了解除组合成员的武装，你可以使用假性时间限制和身体摇摆。当你的行为看上
去没有企图而且很自在，组合的武装很容易被解除。

在组合没有把身体转向你前，不要将身体转向组合。如果你在组合赢得你之前就寻
求和谐的关系，那你会降低你的价值，然后出局。

在展现出无需求感之后，接近的关键在于刺激情绪。你要在共振中传递你火焰的热
量。用幽默，好奇心，陷阱，讲故事和挑战来提升他们的购买度。记住，如果你不
向组合提供价值，那你只是又一个有企图的路人甲。

为了刺激到组合的情绪，你打开组合的能量等级应该足够高。但不要吓到他们。要
将能量等级调节，因为如果你的能量等级过高，你会吓到组合。任何人只要接近成
百上千的组合之后，就会有这种社交直觉，然后自如地调节自己的能量。

推进对话：许多新手常犯的一个错误就是困在开场白上，他们在开场白的话题上停
留的太久，不要把你的开场白话题榨干，你应该主导对话。练习把你的对话从开场
白推进到下一个灌装材料。

超越意见开场白
超越意见开场白

谜男方法的特点之一是间接开场白的使用，最常见的例子是意见开场白，这一点被
型男发扬光大。

谜男自己不用意见开场白。尽管意见开场白对练习很有用，但它和谜男日常使用的
开场白有着本质的区别，我想在这本书里介绍一下。

谜男使用的仍然是间接开场白，不过他的开场白是通过微观调节的，变得更容易被
接受。当谜男开始说话的时候，他就开始了微调。他所说的话虽然提供了价值，但
那些话只是在互动过程中起了推动的作用。为了解释这一点，我们来看一下谜男的
开场白：

谜男：当我还是个孩子的时候，我和我的弟弟妹妹去一家叫 B e c k e r s 的便利店，我

发现了一盒 2 5 美分的巧克力，然后我吃了它就出去了。可是 2 5 美分仍然在我的兜
里。我意识到我没有付钱。之后我告诉了我的弟弟妹妹，他们说： “你是傻瓜吗？
你都已经出来了，我们快跑吧。 ”这就是我第一次从别人那偷东西。

谜男： （从口袋里拿出一个贝壳，放在伸开的手掌中） ：嘿，看这个，是不是很酷很
可爱？我和我的朋友们去 S A N T A M O N I A 码头的时候发现了这个，这个是纪念品。是
不是很漂亮？

谜男：你知道谷歌地球吗？我在谷歌地球上看到了我们现在所在的这个地方。我可
以放大了一个地点，看到那里的建筑物，就好像我去过了那里一样。是不是很酷？
不过我现在就在这里，这样比在 3 D 模型上看这里要好玩一点。
目标： （任何 I O I ）
谜男：你很可爱. . . （推进话题）

谜男： （举着他的项链吊饰）我从一个女孩那里得到这个，她把这个给我，我梦中
的女孩. . . 可我弄丢了她的号码，所以我现在只能与这个吊饰为伴了。

谜男：你是左撇子还是右撇子？
目标：我是右撇子。
谜男：我是左撇子，你是右撇子。所以我很特别，而你不是。

我们能从这些开场白里发现什么？

1 . 谜男不会激起女人的自动回应。女人一直都在被男人接近，在这些接近中有一
些糟糕的话题被不断重复.

比如，一些男人用大量展示兴趣来开场。他们会说： “你真漂亮，我能请你喝一
杯吗？”其他的男生会用解释来开场： “嗨，我过来是因为. . . ”其他男生尝试
用留下印象来开场： “我在城里工作。我是个律师，我和我的朋友坐在那
边. . . ”

年复一年，她拒绝了这么多男生，重复的开场会引起她用自动回应更快地过滤
他们。这些男人用的陈词滥调开启了女人脑中的自动回应，但谜男不会触碰到
她们自动回应的神经，因为他就像朋友那样和她交谈。

2 . 谜男立刻把女人带入一种体验当中。比如他会说： “我用谷歌地球到处飞
行. . . ”, ” 看这个贝壳，我和朋友散步时. . . ” ， “当我还是个孩子时，我去. . . ”
注意他的话，他在创造一种体验，刺激听者的情绪，而不是尝试赢得肯定和企

图得到什么。

3 . 他对于自己说的话（而不是这个女人）感兴趣。一个拙男会对女人而不是他自
己的话更有兴趣。事实上拙男会担心自己说的话吸引不了女人。拙男对女人表
现出的兴趣让女人觉得他的样子很可疑。并且拙男对自己价值展示的不自信也
让女人对他说的话不感兴趣。事实上，她会觉得这男人很无趣。

而谜男的做法正相反，他对目标展现无需求，解除她的武装。不过谜男对自己
所说的东西很感兴趣。他说话时的情绪也会将女人带入那种情绪中。于是女人
开始觉得他有趣。

4 . 谜男使用植入式的 D H V 。比如， “我从一个女孩那里得到了这根项链，她是我的
真命. . . ”谜男开启了预选的吸引开关，同时也开启了“承诺意愿”
（w i l l i n g n e s s – t o – c o m m i t ）的联系感开关。而当他说“我和朋友在 S a n t a
M o n i c a 码头散步” 。他开启了社交圈（s o c i a l a l i g n m e n t s ）的吸引开关。

5 . 他始终在微调。开场白不仅仅是背诵出来的讲稿，它是灵活多变的，谜男会根
据目标的 I O I 和 I O D 来调节变化。在他讲话的间隔中，他不断选择往前或往后
倾，微笑或者环抱手臂，面对目标或转过身去，表示怀疑或赞赏，提供较多或
较少价值。这些全都基于目标发送的信号而做出合适的反应。开场应该被看做
一个互动过程，而不是句子的堆砌。

6 . 他从不强迫一个组合。组合不会感觉他们是要参与一个冗长的对话或者是推
销。这里并不需要某种程度的参与，他们不必害怕自己会陷入无聊的例行聊
天。他们很自在地回应，而不用害怕引起愤怒或陷入无聊的对话。

当你接近一个组合，你会感到压力。你极力想证明你自己 – 给她们留下好印象或
者让她们喜欢你。没人喜欢被拒绝，但这些都是没有必要的压力。

当谜男打开一个组合，你不需要给她们留下好印象，或者赢得她们的认同。你只是
提供一点点价值在对话中 – 只是在展示你友好的态度。你所需要做的就是让别人
刚好有兴趣听你说一个又一个的话题。

打开组合仅仅只是游戏的开始。

身体摇摆
身体摇摆

首先，你要明白，人们对一些微妙的举动会有很强烈的情绪反应，因为这些举动都
是你内心的真实反映。相反，一些举动人们不会当真，因为那些举动看起来是故意
为之 – 就像在演戏或者是事先排练过那样。

比如，如果你说了些傻话，然后你看到我脸上闪过一丝反感的表情，那么你会觉得
很尴尬，因为我看起来真的是觉得很反感。我确实在内心感受到这样一种情绪。

关键是我的反应，我那反感的表情并不是我装出来的，而是我内心的真实反映。

这并不是我的错，没有人会怪我。因为我内心确实感觉到了一些情绪，而不是试图
用反感的表情让你难堪。这种情绪就像闪电那样击中了我。我并没有做什么，而是
一些情绪正在发生。就像你用针刺我，然后一丝痛意从我脸上拂过一样。

现在想象一下，你说了些不合理的话，但我对你的话大惊小怪，就好象这是我听过
最蠢的话： “啊！这话太蠢了！你是傻瓜吗？你一定在开玩笑吧. . . ”我夸张地转动
眼睛挥舞手臂。

这种情况下，我的举止看起来很假，就好象我是故意要让你难堪。我看上去并不是
真的有那样反感的情绪，所以其他人也感受不到负面情绪。你的情绪越真实，你
你的情绪越真实，你
对他人情绪的影响就越大。
对他人情绪的影响就越大。这就是好演员和差演员的区别：一个好演员可以带动
你的情绪。

现在，两脚站立与肩同宽。开始摇摆你的上身，慢慢地，轻轻地。你的脚不要移
动，只是用一种懒散的状态摇动你的上半身。试着这样做感觉一下。想一想。

接下来，当你往左边摇摆，慢慢把你的头也转向左边。然后，当你往右边摇摆，慢
慢把你的头转向右边。

接下来连同你的肩膀一起做。当你往左边摆动，慵懒地把你的头和肩膀转向左边。
然后当你往右边摆动，继续把头和肩膀转向右边。

感受一下这种摆动如何自然地调整你对目标的注意力，而不是靠传递那些 I O I 与
I O D 交替的共振。

举例来说，想象一下你在一个地方整个身体朝向一个女人，你的脚尖就会指向她，
你的屁股和肩膀也会对着她，你的脸朝向她，甚至你的眼睛也直勾勾地看着她。那
么这样一来你身体的每个部分都在注意她，你就在像是在巴结她。

明白了吧。这样的动作是个很大的 I O I 。这样子你就展现了过多的兴趣，所以它会
降低你的价值。这样的动作也会暴露你的企图心，这让目标产生戒备心理并开启她

的防护罩。

同样，想象一下你现在 1 8 0 度大转弯。你在一个地方把脚尖对着外面，你的身体你
的脸也不对着她。你可以感觉这种肢体语言是一个强烈 I O D 吗？这样的动作展示了
过多的 I O D ，所以会让你看起来是在刻意表现没有兴趣，而不是自然而然的情绪动
机。

细微的动作看起来更真实，更像是内心真实的情绪反映。这样的细微动作更容易对
其他人的情绪产生影响。相反，就好象你想表达一个观点，太大的动作看起来会很
刻意，但人们根本不予理会。

现在让我们回到你的身体摇摆。想象一下你向右摇摆然后隔着你右边的肩膀转过头
对一个女生说出开场白。你只是说： “H i 。 ” （顺便说一下， “H i ”是谜男最爱用的开
场白。 ）

当然，这样的开场白也确实表露出一些兴趣，因为你主动上前搭话。但这并不是个
明显的 I O I 。毕竟你的身体没有整个朝着组合，只有你的脸转过去对着她们。接下
去你甚至可以在你摇摆向左边的时候随时走开。

摇摆向左边是一个轻微的 I O D 。这不是一个明显的动作。因为轻微，所以真实。这
种动作给人感觉你沉浸在自己的世界里，你有自己的事情要做，或者你经常会为你
的朋友和自己的想法而分心。你也许随时会走开。所有这些无需求的表现很容易解
除人们的武装。无需求感同样传达着高价值，这样更容易让组合愿意与你共振。

这就是身体摇摆，当你撤出时，组合里的人会更感觉被你吸引，他们的肢体语言会
更多地朝向你的方向，就像被隐形的绳子拉着一样。你会感觉到他们上钩了，然后
你可以再次回去，给他们一些 I O I 作为他们上钩的奖励，然后继续下一个话题。谜
男或许会说： “你们觉得我的黑指甲怎么样？”然后再次撤出去。

如果组合的回应不好，那也没关系。他已经摇摆出去了，这样不会降低自己的价
值。如果组合上钩了，他可以总是摇摆回去。

注意，在高阶游戏中，我们将罐装的开场白换成一组由身体摇摆，有意思的对话和
微观调节组成的一系列行为。相比上一本《谜男方法》 ，本书更强调这些东西。

当你练习身体摇摆的时候，让你的脚也保持移动，但动作不要太大，保持慵懒的动
作，但幅度更大些。

记住以下几点，可以帮助你练习身体摇摆：

1 . 你的摇摆姿势应该看起来是无意的，就像你的情绪无意识地让你的身体摇

摆，而你自己并没有意识到它。

2 . 保持自然细微的动作，决不要展示过多的 I O I 或 I O D 。不要发出太强烈的信
号。不要太唐突。

3 . 当你不断用微调平衡你的 I O I 和 I O D ，你的 I O I 总是可以解除组合的武装，
你的 I O D 也不会显得刻意。

4 . 让人们总感觉你随时会走开，即便是和你已经聊了 5 到 1 0 分钟。

5 . 当你撤出的时候, 你可以感觉你对人们产生了一种拉力。就好象就一根绳子
绕在他们的腰上，把他们拉向你。

假性时间限制
假性时间限制

假性时间限制是一种感觉上的时间限制。当你的组合上钩前，你的假性时间限制可
以解除他们的防范意识。如果你随时准备离开，你怎么可能会想把组合里的那个美
女呢？所以你使用了预设的限制，而不是成为组合中潜在的威胁。

以下是一些例子：
? 我只有几秒钟时间，不过我真的很好奇. . .
? 我正准备要走，不过在这之前. . .
? 我要回我朋友那了，但不管怎样. . .

型男在现场看到了谜男使用假性时间限制，于是这一方法开始流行了起来。

最重要的不是假性时间限制该说什么，那样的语言是你在和人们共振时自然而然说
出来的。于是他们相信他们也在共振中感受到和你相同的情绪。