谜男启示录-在线阅读
第八章
第八章-
接近
接近
当一个女人对你没有兴趣,她会展现出 I O D ,比如说自己有男朋友,耍贱,出言不
逊,对你爱理不理,避免眼神接触,展示负面的肢体语言(比如往后靠或者背向
你) ,不耐烦或者防备心很重,没有幽默感,或者表现得像个只想跑来跑去跳舞的
疯女孩。不要受这些 I O D 的影响。
开场白只需要足以让组合有兴趣听你说一个惯例,接下来,你不断地提高谈话价
值,直到他们开始喜欢和你聊天并希望你留下来。这就是我们所说的上钩点。
当你达到了上了钩点的时候,组合会开始给你 I O I 。她们会玩弄头发,转身对着你
说话,向你倾斜,触碰你的手臂,问你问题,提供价值,等等。
除了达到上钩点外,我们成百上千次的搭讪练习有着更深刻层次的目的 – 那就是
我们要把这态度和技巧内化。
如果一个年轻人花了 1 0 年时间学习空手道,那他会精通如何格斗。但 1 0 年后他不
会再喜欢打架,因为他在 1 0 年的训练中变得成熟和有纪律。
同样地,当你在现场打开了成百上千个组合,你的内在就会发生变化。你看事情的
方式会改变。对你来说别人是友善还是有敌意 – 从此变得一览无遗。对你来说别
人感到威胁,紧张,或被吸引,这些信息也开始变得明显。你能分辨出两个人是不
是在约会,或者是其中一个人喜欢另一个。这些成为了你的社交直觉
(I n t u i t i o n ) 。
你的行为也开始变得不一样。你对女人的态度变得更自然。你的互动变得更圆滑,
你总在正确的时机做正确的事情。你会为了卸下一个女人的防护罩而对她表现出无
需求,也会对另一个被过度否定的女人表示更多的赞赏, 因为你不想吓跑她。这种
圆滑的态度也就是你的社交调节系统。
社交直觉是极其巨大的力量。他们给了你的洞察力和操纵心灵的能力。获得这种力
量要比一个组合是否喜欢你重要得多。
接近指南
接近指南
打开组合最好的方法就是打开离你最近的组合。这样你就不用一开始就去接近她
们。只需要转过头,侧身,然后说出开场白就行了。
如果你为了打开某个组合而去接近她们,那么就从她们的 4 5 度角切入。很慢,很
自然地走过去,仿佛沉浸在自己的世界。不要直面她们或是从背后入手。你要做的
就是避免惊吓任何人。
以环形的方式移动,而不是走直线,行动要自然。你的行走路线不能直指你的目标
团体。应该是曲线接近她们,然后曲线离开。
当你曲线走近然后接近团体,你用眼角假装注意到她们,然后不经意地打开组合。
于是你转过头,隔着肩膀说开场白。
为了解除组合成员的武装,你可以使用假性时间限制和身体摇摆。当你的行为看上
去没有企图而且很自在,组合的武装很容易被解除。
在组合没有把身体转向你前,不要将身体转向组合。如果你在组合赢得你之前就寻
求和谐的关系,那你会降低你的价值,然后出局。
在展现出无需求感之后,接近的关键在于刺激情绪。你要在共振中传递你火焰的热
量。用幽默,好奇心,陷阱,讲故事和挑战来提升他们的购买度。记住,如果你不
向组合提供价值,那你只是又一个有企图的路人甲。
为了刺激到组合的情绪,你打开组合的能量等级应该足够高。但不要吓到他们。要
将能量等级调节,因为如果你的能量等级过高,你会吓到组合。任何人只要接近成
百上千的组合之后,就会有这种社交直觉,然后自如地调节自己的能量。
推进对话:许多新手常犯的一个错误就是困在开场白上,他们在开场白的话题上停
留的太久,不要把你的开场白话题榨干,你应该主导对话。练习把你的对话从开场
白推进到下一个灌装材料。
超越意见开场白
超越意见开场白
谜男方法的特点之一是间接开场白的使用,最常见的例子是意见开场白,这一点被
型男发扬光大。
谜男自己不用意见开场白。尽管意见开场白对练习很有用,但它和谜男日常使用的
开场白有着本质的区别,我想在这本书里介绍一下。
谜男使用的仍然是间接开场白,不过他的开场白是通过微观调节的,变得更容易被
接受。当谜男开始说话的时候,他就开始了微调。他所说的话虽然提供了价值,但
那些话只是在互动过程中起了推动的作用。为了解释这一点,我们来看一下谜男的
开场白:
谜男:当我还是个孩子的时候,我和我的弟弟妹妹去一家叫 B e c k e r s 的便利店,我
发现了一盒 2 5 美分的巧克力,然后我吃了它就出去了。可是 2 5 美分仍然在我的兜
里。我意识到我没有付钱。之后我告诉了我的弟弟妹妹,他们说: “你是傻瓜吗?
你都已经出来了,我们快跑吧。 ”这就是我第一次从别人那偷东西。
谜男: (从口袋里拿出一个贝壳,放在伸开的手掌中) :嘿,看这个,是不是很酷很
可爱?我和我的朋友们去 S A N T A M O N I A 码头的时候发现了这个,这个是纪念品。是
不是很漂亮?
谜男:你知道谷歌地球吗?我在谷歌地球上看到了我们现在所在的这个地方。我可
以放大了一个地点,看到那里的建筑物,就好像我去过了那里一样。是不是很酷?
不过我现在就在这里,这样比在 3 D 模型上看这里要好玩一点。
目标: (任何 I O I )
谜男:你很可爱. . . (推进话题)
谜男: (举着他的项链吊饰)我从一个女孩那里得到这个,她把这个给我,我梦中
的女孩. . . 可我弄丢了她的号码,所以我现在只能与这个吊饰为伴了。
谜男:你是左撇子还是右撇子?
目标:我是右撇子。
谜男:我是左撇子,你是右撇子。所以我很特别,而你不是。
我们能从这些开场白里发现什么?
1 . 谜男不会激起女人的自动回应。女人一直都在被男人接近,在这些接近中有一
些糟糕的话题被不断重复.
比如,一些男人用大量展示兴趣来开场。他们会说: “你真漂亮,我能请你喝一
杯吗?”其他的男生会用解释来开场: “嗨,我过来是因为. . . ”其他男生尝试
用留下印象来开场: “我在城里工作。我是个律师,我和我的朋友坐在那
边. . . ”
年复一年,她拒绝了这么多男生,重复的开场会引起她用自动回应更快地过滤
他们。这些男人用的陈词滥调开启了女人脑中的自动回应,但谜男不会触碰到
她们自动回应的神经,因为他就像朋友那样和她交谈。
2 . 谜男立刻把女人带入一种体验当中。比如他会说: “我用谷歌地球到处飞
行. . . ”, ” 看这个贝壳,我和朋友散步时. . . ” , “当我还是个孩子时,我去. . . ”
注意他的话,他在创造一种体验,刺激听者的情绪,而不是尝试赢得肯定和企
图得到什么。
3 . 他对于自己说的话(而不是这个女人)感兴趣。一个拙男会对女人而不是他自
己的话更有兴趣。事实上拙男会担心自己说的话吸引不了女人。拙男对女人表
现出的兴趣让女人觉得他的样子很可疑。并且拙男对自己价值展示的不自信也
让女人对他说的话不感兴趣。事实上,她会觉得这男人很无趣。
而谜男的做法正相反,他对目标展现无需求,解除她的武装。不过谜男对自己
所说的东西很感兴趣。他说话时的情绪也会将女人带入那种情绪中。于是女人
开始觉得他有趣。
4 . 谜男使用植入式的 D H V 。比如, “我从一个女孩那里得到了这根项链,她是我的
真命. . . ”谜男开启了预选的吸引开关,同时也开启了“承诺意愿”
(w i l l i n g n e s s – t o – c o m m i t )的联系感开关。而当他说“我和朋友在 S a n t a
M o n i c a 码头散步” 。他开启了社交圈(s o c i a l a l i g n m e n t s )的吸引开关。
5 . 他始终在微调。开场白不仅仅是背诵出来的讲稿,它是灵活多变的,谜男会根
据目标的 I O I 和 I O D 来调节变化。在他讲话的间隔中,他不断选择往前或往后
倾,微笑或者环抱手臂,面对目标或转过身去,表示怀疑或赞赏,提供较多或
较少价值。这些全都基于目标发送的信号而做出合适的反应。开场应该被看做
一个互动过程,而不是句子的堆砌。
6 . 他从不强迫一个组合。组合不会感觉他们是要参与一个冗长的对话或者是推
销。这里并不需要某种程度的参与,他们不必害怕自己会陷入无聊的例行聊
天。他们很自在地回应,而不用害怕引起愤怒或陷入无聊的对话。
当你接近一个组合,你会感到压力。你极力想证明你自己 – 给她们留下好印象或
者让她们喜欢你。没人喜欢被拒绝,但这些都是没有必要的压力。
当谜男打开一个组合,你不需要给她们留下好印象,或者赢得她们的认同。你只是
提供一点点价值在对话中 – 只是在展示你友好的态度。你所需要做的就是让别人
刚好有兴趣听你说一个又一个的话题。
打开组合仅仅只是游戏的开始。
身体摇摆
身体摇摆
首先,你要明白,人们对一些微妙的举动会有很强烈的情绪反应,因为这些举动都
是你内心的真实反映。相反,一些举动人们不会当真,因为那些举动看起来是故意
为之 – 就像在演戏或者是事先排练过那样。
比如,如果你说了些傻话,然后你看到我脸上闪过一丝反感的表情,那么你会觉得
很尴尬,因为我看起来真的是觉得很反感。我确实在内心感受到这样一种情绪。
关键是我的反应,我那反感的表情并不是我装出来的,而是我内心的真实反映。
这并不是我的错,没有人会怪我。因为我内心确实感觉到了一些情绪,而不是试图
用反感的表情让你难堪。这种情绪就像闪电那样击中了我。我并没有做什么,而是
一些情绪正在发生。就像你用针刺我,然后一丝痛意从我脸上拂过一样。
现在想象一下,你说了些不合理的话,但我对你的话大惊小怪,就好象这是我听过
最蠢的话: “啊!这话太蠢了!你是傻瓜吗?你一定在开玩笑吧. . . ”我夸张地转动
眼睛挥舞手臂。
这种情况下,我的举止看起来很假,就好象我是故意要让你难堪。我看上去并不是
真的有那样反感的情绪,所以其他人也感受不到负面情绪。你的情绪越真实,你
你的情绪越真实,你
对他人情绪的影响就越大。
对他人情绪的影响就越大。这就是好演员和差演员的区别:一个好演员可以带动
你的情绪。
现在,两脚站立与肩同宽。开始摇摆你的上身,慢慢地,轻轻地。你的脚不要移
动,只是用一种懒散的状态摇动你的上半身。试着这样做感觉一下。想一想。
接下来,当你往左边摇摆,慢慢把你的头也转向左边。然后,当你往右边摇摆,慢
慢把你的头转向右边。
接下来连同你的肩膀一起做。当你往左边摆动,慵懒地把你的头和肩膀转向左边。
然后当你往右边摆动,继续把头和肩膀转向右边。
感受一下这种摆动如何自然地调整你对目标的注意力,而不是靠传递那些 I O I 与
I O D 交替的共振。
举例来说,想象一下你在一个地方整个身体朝向一个女人,你的脚尖就会指向她,
你的屁股和肩膀也会对着她,你的脸朝向她,甚至你的眼睛也直勾勾地看着她。那
么这样一来你身体的每个部分都在注意她,你就在像是在巴结她。
明白了吧。这样的动作是个很大的 I O I 。这样子你就展现了过多的兴趣,所以它会
降低你的价值。这样的动作也会暴露你的企图心,这让目标产生戒备心理并开启她
的防护罩。
同样,想象一下你现在 1 8 0 度大转弯。你在一个地方把脚尖对着外面,你的身体你
的脸也不对着她。你可以感觉这种肢体语言是一个强烈 I O D 吗?这样的动作展示了
过多的 I O D ,所以会让你看起来是在刻意表现没有兴趣,而不是自然而然的情绪动
机。
细微的动作看起来更真实,更像是内心真实的情绪反映。这样的细微动作更容易对
其他人的情绪产生影响。相反,就好象你想表达一个观点,太大的动作看起来会很
刻意,但人们根本不予理会。
现在让我们回到你的身体摇摆。想象一下你向右摇摆然后隔着你右边的肩膀转过头
对一个女生说出开场白。你只是说: “H i 。 ” (顺便说一下, “H i ”是谜男最爱用的开
场白。 )
当然,这样的开场白也确实表露出一些兴趣,因为你主动上前搭话。但这并不是个
明显的 I O I 。毕竟你的身体没有整个朝着组合,只有你的脸转过去对着她们。接下
去你甚至可以在你摇摆向左边的时候随时走开。
摇摆向左边是一个轻微的 I O D 。这不是一个明显的动作。因为轻微,所以真实。这
种动作给人感觉你沉浸在自己的世界里,你有自己的事情要做,或者你经常会为你
的朋友和自己的想法而分心。你也许随时会走开。所有这些无需求的表现很容易解
除人们的武装。无需求感同样传达着高价值,这样更容易让组合愿意与你共振。
这就是身体摇摆,当你撤出时,组合里的人会更感觉被你吸引,他们的肢体语言会
更多地朝向你的方向,就像被隐形的绳子拉着一样。你会感觉到他们上钩了,然后
你可以再次回去,给他们一些 I O I 作为他们上钩的奖励,然后继续下一个话题。谜
男或许会说: “你们觉得我的黑指甲怎么样?”然后再次撤出去。
如果组合的回应不好,那也没关系。他已经摇摆出去了,这样不会降低自己的价
值。如果组合上钩了,他可以总是摇摆回去。
注意,在高阶游戏中,我们将罐装的开场白换成一组由身体摇摆,有意思的对话和
微观调节组成的一系列行为。相比上一本《谜男方法》 ,本书更强调这些东西。
当你练习身体摇摆的时候,让你的脚也保持移动,但动作不要太大,保持慵懒的动
作,但幅度更大些。
记住以下几点,可以帮助你练习身体摇摆:
1 . 你的摇摆姿势应该看起来是无意的,就像你的情绪无意识地让你的身体摇
摆,而你自己并没有意识到它。
2 . 保持自然细微的动作,决不要展示过多的 I O I 或 I O D 。不要发出太强烈的信
号。不要太唐突。
3 . 当你不断用微调平衡你的 I O I 和 I O D ,你的 I O I 总是可以解除组合的武装,
你的 I O D 也不会显得刻意。
4 . 让人们总感觉你随时会走开,即便是和你已经聊了 5 到 1 0 分钟。
5 . 当你撤出的时候, 你可以感觉你对人们产生了一种拉力。就好象就一根绳子
绕在他们的腰上,把他们拉向你。
假性时间限制
假性时间限制
假性时间限制是一种感觉上的时间限制。当你的组合上钩前,你的假性时间限制可
以解除他们的防范意识。如果你随时准备离开,你怎么可能会想把组合里的那个美
女呢?所以你使用了预设的限制,而不是成为组合中潜在的威胁。
以下是一些例子:
? 我只有几秒钟时间,不过我真的很好奇. . .
? 我正准备要走,不过在这之前. . .
? 我要回我朋友那了,但不管怎样. . .
型男在现场看到了谜男使用假性时间限制,于是这一方法开始流行了起来。
最重要的不是假性时间限制该说什么,那样的语言是你在和人们共振时自然而然说
出来的。于是他们相信他们也在共振中感受到和你相同的情绪。